054哀愁（2）(1/2)
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第55集如今將話題岔開這次戰爭期間和失敗之後，心靈的流水中蘊藏著原事物語般的哀傷的日本人絕不在少數。
土耀夫人的悲戚原是無語的哀傷。
此種悲戚和哀傷之中，日本風格的慰藉與救贖獲得緩解，其悲戚與哀傷的真實麵目不可與夕陽風格赤裸裸相對峙。
我既未曾經曆過夕陽式的悲痛與苦惱，也不曾在日本見到過夕陽式的虛無與頹廢。
譜上玉堂與思勤的小品之所以能留在我心中，仍然是因為具有這種悲傷的調子。
玉堂的是一幅秋溪的雜木林中群鴨匯聚的繪畫，雖然同斯琴一樣也將紅色用於表現悲戚，但色彩淡泊暗淡，砸木林的紅葉和西木天空融合一體，木色蒼茫，整個畫麵籠罩著悲涼與寂寥，這是日本晚秋真正的寥落之象。
撒木林和烏鴉之外，不著遺物，眼前一棵大樹，稍稍精心繪製，處處都是尋常樹林的學生，幾乎沒有難化之痞，自然之趣滲入觀者之內心。
樹林對麵似乎有水的感覺，清晨的秋日，日本溫濕的空氣潤澤著紙麵，那是因為使人聯想到夜路的清零。
這幅畫畫著一個旅人，昔木黃昏，寂寂獨行於秋日的原野山端，滿身旅綢，沒有動雲篩雪圖那般冷豔，當然也不見炙若。
如果說動雲山雪圖表達的是冬日的威嚴，那麽這幅樹林群鴨圖表達的則是秋令的威嚴。
盡管秋日繪畫中的哀愁與寂寥多少帶有感傷的調子，而日本的自然卻忽如此，這是無法改變的事實。
這或許是暴琴狼遊的玉堂晚年之作吧。
查了年譜一看，原來是他40歲左右時的繪畫。
40歲就能畫出這樣的秀作，令我感慨，看起來依然帶有青春畫作的色調。
或許我不懂得畫的緣故，假若我保有這樣的繪畫，於秋葉深沉、工作繁累之餘拿出來欣賞，我將會悲傷寂寥到無法忍受的地步。
然而，這並不意味著新零售創意誌消沉，而隻是從遠方遙望我的命運的河流。
動雲篩選圖與此文寫作之後進入我手中。
實物不像照相那般威嚴，思琴畫的是一幅少女的容顏，大小相當於兩隻手掌，那是悲慘微劍因哭泣而扭曲的病殃殃的麵孔，看上去那悲哀頗為深沉，充滿濃烈的愛，一張清純而可愛的臉孔莉莉浮現在眼前。
玉堂的畫我看得不多，思琴的畫我隻見到這一幅，而且吉祥，不知是何時所做。
但憑這一幅小品評論，私琴未免失之舞斷。
但思琴這幅畫確實是觸發心靈之作。
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