第八百七十五章 虛心接受，堅決不改(1/3)

    在北美的曆史上，很多事件都曾經留下了重重的一筆，杜克和蝙蝠俠係列也必將如此，隻是最後的被定義的形象是正麵還是負麵，恐怕任何人都無法清楚，而這場關於電影和暴力的全社會性大辯論，也不會得出真正的結論。

    時事製造了輿論，輿論又在影響時事發展的方向。

    或許等杜克徹底老去的時候，回頭來看這場媒體上爆發的關於電影的大辯論，也會覺得很有意思，作為一個導演，不管被動還是主動，卷入這種事件當中，也注定會在全美的發展進程中，留下濃墨重彩的一筆。

    這場辯論已經超過了《黑暗騎士崛起》的範疇，將整個好萊塢都卷入了其中，而且被某些集團推出來的道德人士，也將推動者列入了攻擊範圍。

    在這些道德人士眼中，整個電影業都是有罪的，他們在媒體上列舉出了好萊塢電影的“七宗罪”！

    電影一宗罪：引發反派崇拜。

    “好萊塢是提供奇觀體驗的電影工業係統，不僅在於視覺效果，更在於故事和人物的奇觀化。而為了做到劇情上的合理的匪夷所思與正邪對立的極致爆發，好萊塢的編劇和導演都在絞盡腦汁。”

    “觀眾需要刺激和娛樂，好萊塢把反派從早期的殺人狂塑造成了中期的精神病患；再從《七宗罪》中的警示者塑造成了醜那樣的具有思辨意味的思想罪犯。而在反派的這種嬗變過程中，正麵角色改變不大，這就造成了在戲劇影響力上，反派角色漸漸占據了主動。”

    “不管是電影中的邁克爾?皮特森，還是出現在銀幕上的查爾斯?曼森。他們都是在沒有英雄、或者是英雄淪為政治宣傳工具的語境裏的被推上神壇的人物。而更加誇張的電影則放大了這種神話色彩，讓罪惡沾染上了具有啟示錄意味的行為。無論是單純的暴虐、抑或是簡單的複仇。或者是警示醒世，甚至是醜般的思辨，都令人從獵奇到喜歡、從欣賞走到崇拜。最後偶發性的變成了效仿。”

    電影二宗罪：彰顯暴力奇觀。

    “電影情節講究的是矛盾、衝突、戲劇性，所以暴力便成為了好萊塢商業片裏必不可少的元素。一方麵。對暴力的描摹展示提高了公眾的胃口，好萊塢唯有不斷增加暴力犯罪的砝碼才能不被淘汰；而另一方麵，生活中的暴力又在不斷地刺激好萊塢。查爾斯?曼森的門徒瘋狂殺掉了波蘭斯基妻子，而到了杜克?羅森伯格的手下，這位最有人氣和號召力的魔王曼森被融入到了醜的性格和習慣性動作之中。而銀幕上升了級的醜，又反過來重新引導了現今的青年，讓他做出了更為出格、更為令人發指的舉動。”

    “銀幕上的暴力，其本身隻是敘事元素的一種。影院的燈亮起字幕一出，暴力本該結束了，但大眾傳媒則擁有放大和奇誇的作用，本不該蔓延到生活中的暴力逾矩了，這種遮蔽全貌的展示，必然會導致暴力的濫用。”

    “奧利弗?斯通用《生殺人狂》完成了對媒介暴力的嘲諷，可是更為嘲諷的是，這部電影引起了著名的哥倫拜恩高中大屠殺；馬丁?斯科塞斯用《出租汽車司機》完成了對越戰創傷和戲劇性暴力的書寫，但卻也導致了美國青年約翰?欣克利對朱迪?福斯特的迷戀和對裏根總統的刺殺。”

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