第七百六十六章 不虛此行(2/3)
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“特技人員用四個把她掛起來，每個上有三個不同的感應線連接著。”他詳細的介紹道。“所以基本上就是把她的那個分成三角形，特技人隻需要晃動和擺動也就可以控製她了。”
劇組這時轉場到了那邊，拍攝再次開始後，克裏斯托弗?諾蘭看到的就像是華納的人的一樣，特技人員是真的在操縱斯嘉麗?約翰遜。斯嘉麗?約翰遜就真的會倒轉，他們還可以把整個裝置熟練的做上下左右的移動。
而且這明顯是個手工與電腦控製相結合的裝置。
所以這個劇組的團隊還要協調操縱不同部分的人員的工作，電腦人員的工作，攝影機人員的工作，燈光的運用，斯嘉麗?約翰遜的表演……
作為一個導演，在克裏斯托弗?諾蘭的眼裏，這些都要作為一個整體來看待。
他自然而然想到了自己籌備的太空影片，裏麵同樣有類似的戲份，似乎杜克?羅森伯格這種拍攝方式是最好的解決方案。
雖然在獨立電影圈是出了名的實拍狂人和傳統技術支持者，但克裏斯托弗?諾蘭明白，現在製作太空類的影片不用到電腦技術根本不可能。
在來這裏之前，克裏斯托弗?諾蘭考慮過許多傳統的失重拍攝方式，比如讓演員吊威亞等等，但這些最基本的方法隻適合用於拍攝簡單的鏡頭。
他還深入的研究了好萊塢過往著名的兩部經典太空片《001太空漫遊》和《阿波羅1號》中失重拍攝的方法。
以往，在表達失重的諸多鏡頭中，一個最經典的做法，應該是早年電影大師斯坦利?庫布裏克的《001太空漫遊》，在一個圓環形的屋子中，固定一個攝像機，然後讓演員跑起來，攝像機錄下來的畫麵看起來就像演員是沿著屋在跑步一樣。
這個誕生於1967年的方法很讓克裏斯托弗?諾蘭佩服庫布裏克的才智，但是它解決的問題非常有限，隻能表達幾個鏡頭，而且也無法解決除了人之外的其他物體的失重問題。
在那之後，基本就沒有人再用過類似的方法。
另一部偉大的太空電影《阿波羅1號》在銀幕上再次展現了神奇的、無比逼真的失重鏡頭。
在《阿波羅1號》中太空艙內鏡頭的拍攝，全部是在美國航空航局的訓練裝置“嘔吐彗星”中完成的，克裏斯托弗?諾蘭專門拜托人調查過，那是一艘波音k15，把全體成員帶到高空然後自由落體下墜一段時間，在這段時間裏，艙內所有物體和環境都是相對失重的，一次飛行能獲得差不多5秒的失重時間。
導演朗?霍華德奢侈的玩了61次失重飛行，在這裏拍攝完了大量的失重時間鏡頭，這個方法把失重問題解決得非常徹底，但是卻無法拍攝艙體外的失重鏡頭。
而且不是每個人都可以租到以及租用得起nasa的設備。
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