第七百三十八章 真正的內核(1/3)
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如同過往的電影一樣，在前期籌備中除去電影本身的要素，杜克還決定把觀眾也作為整個複雜計劃的一員，加入到這部電影中來——就好像把他們也變成了犯罪同夥一樣——他以這種方式，宣告了自己在這個類型片中的野心。∈♀，
類似這種偷盜電影的一個迷人之處，同時也是杜克作為模板的原因之一，就是因為在大多數電影中，向觀眾解的形式都會充滿疑點、無聊、狡猾、難以忍受——但是在偷盜片中，卻是戲肉所在，它成了帶來樂趣的一個部分，這就是偷盜片必備的一環，而且他們的討論，他們對事情的計劃，也會變成觀眾接著去看這個故事的理由。
杜克深入的研究過，這種類型片的一個模式是，在一個特定的點，觀眾開始停止接收信息，之後僅作為旁觀者來體驗，一直到行動末尾，他們會保持著新鮮感，並且被周密的計劃所折服。
但他不準備重複這個套路，要做一些顛覆性的改變，杜克不打算把觀眾擋在外麵，而是決定全程都帶著他們。
這個微的改動，能使得觀眾跟片中角色一起，在任何意外發生的時候都會冒汗。
有了這麽一個值得去探索的美妙世界，杜克就會耐下心來思考，影片還缺少哪些東西，能讓它在不合理的基礎上看起來更加合理。
那就是男主角柯布的動機，他計劃了整個行動，為的是什麽？可不是僅僅獲得經濟報酬那麽簡單！
盡管杜克不是一個父親，卻很清楚家以及孩子在全世界大多數人心目中的地方，這是通行於全世界的價值觀，柯布最大的動機就是想要回家——他要糾正自己的人生。回到家人的身邊。
這種感情和動機顯得特別庸俗，卻是人類最高的情感。
當初蝙劇們在寫人物情感的時候麵臨的一個最大困難是，需要作足夠的平衡來保持劇情的嚴肅與對觀眾親和的界限，一部影片的劇情往往可以用一句話簡介概括出來，用卡片標識，但人物情感的創作需另覓它徑。
與過往不同。在這部電影中，有一些段落是必須坐下來讓情感從編劇的筆下流出來——用一種非常情緒化的方式讓演員出，然後再花大量的時間去修改，直到它們真實可信。
也就是有幾個編劇需要在前期籌備中跟著萊昂納多，按照他本身的一些習慣和特質對柯布的台詞乃至行為進行調整，他們需要把這些分析、解構、重組為電影的一部分。
這是為了讓柯布這個角色的情況更加真實，讓觀眾體會的更加貼切。
觀看有些導演的電影時，杜克作為一個影迷，本該在觀影的時候得到某種情緒。卻沒有發現電影的作者在分享這種情緒。
這些導演隻是以為觀眾會體會到，實際則不然，觀眾能感受到的往往是一種疏離。
所以每當杜克發現他和編劇所寫的東西其他人沒有反應，卻還在對自己‘沒關係，觀眾會喜歡的。’時，他就知道走入了歧途，必須要拋棄它們。
除了情感之外，還有影片的設定。
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