第八百二十四章 站在道德的至高點上(3/3)
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“一部偉大的電影，也是一部巧妙的電影，娜塔莉?波特曼交待得很清晰，讓我們知道具體哪個人是誰、他們在哪裏、他們正在做什麽和為什麽那樣做。”
麵對這種性質的影片，根本不用迪士尼公關，羅傑?艾伯特乖乖打出了十分！
“當觀眾終於得以從《拆彈部隊》那亢奮的副駕駛座位上下來，他們一定是在顫抖著，仿佛觸電一般，他們很有可能會急切地想要再看一遍。”
“緊張、勇敢、害怕，這將是二十年後人們從在伊美軍身上所了解的事。這部電影是娜塔莉?波特曼的經典之作，如果有觀眾覺得時下的無情暴力是空想的話，這部電影就是強有力的證據。”
“娜塔莉?波特曼製作了一部一流的戰爭片，一個生動的又充滿危機的城市戰爭發生在伊拉克，最重要的是，這是一個即時經典電影，演示了一個殘酷炎熱和塵土飛揚的實驗室戰爭環境。”
曾經的主流，如今邊緣化的影評人紛紛為電影亮出了十分，這些人雖然影響不到好萊塢的主流商業片，但在奧斯卡上麵，還是有一點發言權和影響力的。
相比於這些影評人，迪士尼旗下的媒體則向全社會發動了類似洗腦般的宣傳大戰。
前知名影評人托德?麥卡錫主持的ab電視台的電影推薦欄目，就深刻剖析了娜塔莉的導演手法，並且給予了高度讚揚。
“《拆彈部隊》具有記錄的價值，但是整部電影的美學手段不是基於攝像機的紀錄性，不是為了‘完整地’捕捉對象的存在，它是基於某種心理主義，基於戰場上的人對戰爭的感受方式。”
“用龐大數量的超短鏡頭來組成一部電影，鏡頭之間必然有一定的剪輯邏輯，在某些情況下，鏡頭模仿的是拆彈隊員的目光，當詹姆斯拆彈時，其他隊員必須密切注意周圍環境的變化，他們的目光必須時刻變換，迅速轉移。這樣的鏡頭背後反應的是戰場上人物的心理狀態。”
“波特曼導演將這樣的鏡頭擴大至整部電影，不僅是拆彈過程中，隊員們在軍營裏休息時，甚至詹姆斯和賣dvd的伊拉克孩玩足球時，用的也是這種高度變化的短鏡頭。“
“這樣的運用，其心理效果是驚人的，戰場的緊張感已經退至其次了。娜塔莉?波特曼導演用這樣的鏡頭和剪輯暗示的是人物心理的失常狀態，他們無法以正常的方式完整地注視事物了，他們的注意力被迫不停地轉移、分散，一切都是片段的，不連續的，他們無法對周圍的存在產生整體感……”
最後，托德?麥卡錫總結式的道，“好的電影，要求形式和內容完全融合在一起，完美地為主題服務。我認為波特曼導演在《拆彈部隊》中近乎完美的實現了這一點。(未完待續。。)R57
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