第四百五十章 科羅的晚鍾(2/3)

    “哈哈，你這段話我錄下來了，你就等著用大餐封我的嘴吧！”

    “大餐？蝸牛你吃不吃？吃不死你惡心死你！”

    兩人笑鬧著踏入畫廊。粗粗一看，不禁有些失望，對於今的收獲已經不抱什麽希望了。

    這是一家很的畫廊，隻有一個長長的好像過道似的展廳，兩邊的牆上一幅疊一幅，掛滿了大大的油畫。

    “外邊這些大都是美術學院學生的作品，不過，這邊倒是有幾幅仿的不錯，你們可以仔細的看看。”

    老板看到吳迪兩人對那些作品不是很滿意，直接領著他們進了辦公室，指著牆上幾幅油畫道。

    正對著門口的那麵牆上，一共掛了三幅油畫，吳迪第一眼就發現了目標。那是一幅收藏在盧浮宮的名作的仿作，讓?弗朗索瓦?米勒的《晚鍾》。這幅仿作和原作之間雖然還有著不的差距，但無論從哪方麵看，都應該算得上是一幅很不錯的仿品了。

    吳迪對《晚鍾》的印象比較深，畫作本身知名是一方麵，最主要的還是因為它這種現實主義的表現手法符合他的審美觀。

    讓?弗朗索瓦?米勒是19世紀法國最傑出的以表現農民題材而著稱的現實主義畫家，他以對鄉村風俗畫中感人的人性超強的表現能力而聞名世界畫壇。

    《晚鍾》的主畫麵是一對在田間默默祈禱的農民夫婦，背景是那幾與真實無異的農田、草地，再加上遠端幾乎看不清的教堂那尖尖的頂，這一切都被籠罩在在夕陽金色的餘暉之下，顯得是那麽的和諧、寧靜。

    教堂那高高的穹頂和最近端虔誠祈禱的農婦遙相呼應，佇立在農田裏剪影一般的農夫與地平線十字的交叉，日暮的餘暉、屏息靜思的農夫和靜穆沉寂的大地仿佛全都極力的訴著一個靜字，而在這一片肅靜之中，你又仿佛可以聽到遠方隨風傳來的莊嚴、神聖的鍾聲……

    米勒原作的畫中，那外在粗陋、樸實，甚至木納、癡呆，而內心純淨虔誠、溫順善良的農民形象，不僅體現了他對農民的深深理解和深厚的感情，也體現了19世紀後半葉藝術家強烈的民主意識以及現實主義的求實精神。

    但在這幅仿作中，這種精神因為畫麵的處理方式不同而被淡化了。原作中被當成背景的農田和夕陽餘暉分外的搶鏡，給人一種親切、溫柔的包容感，一種靈魂置身於神賜的大自然中寧靜、沉醉的感覺躍然紙上。

    “怎麽，這幅畫有問題？”

    嚴駒看到吳迪從進來就一直盯著那幅《晚鍾》，忍不住湊過來輕聲問道。

    “不知道，不過肯定是仿作，你看，右下角那幾個字是獻給米勒。但是很奇怪，為什麽會沒有落款和時間，作者很害羞嗎？這幅畫水平上乘啊！”

    嚴駒仔細的看了看，笑道：

    “我知道了，你覺得不錯不一定是因為水平上乘，而是因為這是一幅寫實主義的畫，相比那什麽超現實主義、野獸派、印象派更接近於我們華夏人的審美觀，所以你看起來會覺得比較親切。”

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