第四百三十七章 奔馳車上的寶庫（續）(2/3)

    這幅《平湖秋月》是西湖十景中的“飛來洞壑”一景的實景虛寫。細看此圖，應是仿倪瓚筆意，以墨筆繪湖光秋色。畫中湖水寬闊平靜，一輪月影浮於水麵，兩岸坡坨幾株雜樹，遠處山影交疊於蒼茫暮色之中。其構圖、用墨、筆力、意境無一不精，絕對是藍瑛的真跡。

    吳迪一邊思索一邊將畫收好，也沒問價錢，直接拿出了第二幅，看這些卷軸大都差不多，難道竟是一整套的西湖十景不成？

    畫一上手，他就知道猜錯了，因為這是一幅紙本立軸。

    輕輕的將畫打開，看了十幾秒鍾，他心中對這兩個人或者是他們背後的人已經有了一個大致的判斷。這夥人要麽是一夥文物大盜，要麽是某家博物館裏敗類的代言人，一個遊攤上絕對不可能有這麽多的精品，這些東西的來路絕對有很大的問題！

    因為他手上這幅張瑞圖的《虛亭問字》圖軸竟然也是真跡！

    張瑞圖，是明代著名的書畫家。字長公，又字無畫，號二水，別號果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。他以擅書法而聞名於世，其書法奇逸，峻峭勁利，筆勢生動，奇姿橫生，在鍾繇、王羲之之外另辟蹊徑，是明代四大書法家之一，與董其昌、邢侗、米萬鍾齊名，有“南張北董”之號；另外，他又擅長山水畫，效法元代的黃公望，筆力蒼勁，傳世作品極為稀少。

    這幅卷軸畫的是山林景色。其畫麵結景空疏，以粗放的筆墨繪近景數株大樹，後襯遠景以一座高峰，開合之間，骨格蒼勁，點染清逸。畫麵右上角自題：“徑無行跡，虛亭#草萊。履聲溪上至，問字有人來。白毫庵瑞圖。”下鈐白文篆書“白毫庵主”、朱文篆書“瑞圖”印各一枚。

    吳迪一邊看畫，一邊極力的思索，近十年的博物館失竊案裏似乎沒有這些文物的記錄，難道是內外勾結，以假換真還沒有被發現？不對，像宋刻本、藍瑛畫這些珍品，即便是博物館有內奸也絕不敢動。難道，他們偷的是國外的博物館？

    很有可能！因為一百多年前那段屈辱的曆史，華夏的古文物大量流失到了西方。但因為曆史文化的巨大差異，這些東西沒有被看做是主流藝術品，所以除了其中一些非常知名的作品，很多文物都被隨意的放在了博物館的倉庫裏，幾十年，上百年都隻存在於其藏品目錄之中，卻從沒有重見日的機會。如果是這些東西被盜，手腳又幹淨的話，數年乃至數十年無人發覺都很有可能！

    想到這種可能，他的心熱了起來，如果能將這一批文物帶回去，哪怕是付出點代價也是值得的！

    他滿懷希冀的的拿起了第三幅圖軸，心翼翼的打開，一看之下，不禁大失所望，這卻是一幅現代做舊的水墨山水！

    第四幅、第五幅、第六幅……一直到倒數第二幅，他才又看到了一幅名家精品！

    這一幅是綾本橫軸，長度足有兩米開外，卻不是畫，而是一幅行書。

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