第一百七十六章 竹(1/3)

    郎世寧是意大利人，生於米蘭，清康熙帝五十四年作為主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，曆任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。

    郎世寧在宮廷內作畫，獲得了許多榮耀，不但超過了其他歐洲傳教士畫家，而且令眾多宮廷供奉的中國畫家也無法望其項背。

    在繪畫創作中，郎世寧融中西技法於一體，形成精細逼真的效果，創造出了新的畫風，呈現出不同於曆代宮廷繪畫的新穎畫貌和獨特風格。他最大的貢獻，就是將歐洲明暗畫法的魅力展示在了皇帝和眾多的宮廷畫家麵前，並且獲得了認同。

    中國畫對物的視點不止一個而是幾個，視線的角度不是固定的，所以畫家在同一幅畫中能對山水或庭園表現不同的視點與角度。郎世寧的作畫題材由皇帝指定，人像必須畫平板板的正麵，不能畫陰影，人們以為像上的陰影“好似臉上的斑點瑕疵”。郎世寧就借鑒中國人像寫真，讓人臉盡量接受正麵光，避免側麵光，同時在人物的鼻翼兩側、鼻子、脖子下，稍稍加重，這樣五官就更清晰、立體。這幅仕女圖中的侍女正是如此表現。

    吳迪看了一會兒，又閉上眼睛想了一會兒，才合上卷軸，打開了另外一幅。

    這幅卷軸較，而且內容也不是畫，而是一幅書法楷書。作品無名，是一段評論澄心堂紙張的尺牘，署有癸卯年款，落款為“襄，書”，鈐有鑒藏印記，有“神奇”、“墨妙”、“安氏儀周書畫之章”、

    “薛氏家藏”等。

    此作秀妍恬淡，頗具晉唐人的韻致。全文以行楷寫成，字體端正略扁，渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體，字距行間寬緊合適，一筆一劃都甚富體態，工致而雍容。構字收放合度，得心應手，極盡自然，行文如行雲流水，盡現妍麗遒勁之態。正是北宋蔡襄晚年崇尚端重書風的代表之作！

    蔡襄是著名權臣蔡京的從祖，即蔡京爺爺的兄弟，被人尊稱為宋朝書法四大家之一。與蘇軾、黃庭堅和米芾齊名。當然，也有人認為“蘇、黃、米、蔡”四大家中，蔡字應該指的是蔡京，隻是因為書畫界大多不齒他的為人，所以才將蔡襄加入了四大家之中。

    吳迪用手指虛空臨摹蔡襄的筆跡，半晌方止，他搖搖頭，又將作品看了一遍，才打開了第五個卷軸。

    鄭、溫兩人看到他又是搖頭，又是點頭卻一言不發，也不知道這子在搞什麽鬼，隻好耐著性子等他往下看。鄭竹雅卻不知何時湊到了吳迪身邊，跟著一塊鑒賞畫作，從她那微蹙的眉峰來看，顯然也是在極力思考。

    這一幅應該就是趙孟頫的竹圖，全稱應該叫《枯木竹石圖》。

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