第五十五章 約見(1/2)

    接下來幾紫寧開始忙碌，找地方，裝修，最後還要談劇本事。

    一家餐廳的包間裏，紫寧和許導在這裏相見。

    許導早上接到紫寧的電話後，欣喜若狂，要知道他對這個劇本已經欲罷不得。

    “來，紫寧，趁熱吃。”大眾臉，將軍肚的許導熱情的道，兩人也不是陌生了。

    “好的！”紫寧不客氣開車了。

    寒暄一下後，許導直接單刀直入：“紫寧，聽鑽石大大有意出售版權。”

    “是的，許導，可是鑽石大大他有條件。”紫寧回道。

    “有什麽條件盡管提。”許導豪爽的道。

    “他要男主角的角色。”紫寧道。

    啥？一聽後，許導有點傻眼，不過還好吧，通常拍劇都會有走後門，但沒想到直接要男主角。

    “那鑽石大大有誰推薦？”許導以為是石鑽想推薦人，不妨先聽一下。

    “不，許導你理解錯了，鑽石大大他想自己演男主。”紫寧一完，許導驚了，傳的鑽石大大要現身。

    “隻要他演技過關就沒問題，就單單他的作家賣點，這劇就爆了。”許導高心道。

    “對哦，還有鑽石大大他不想暴露他作家的身份。”紫寧補充道。

    “為什麽哦？”許導疑惑的道。

    “到時候你見到他就知道。”紫寧也不好，實在是匪夷所思的事。

    “好！”許導也非常期待見到石鑽，這才華橫溢的作家，是什麽樣子，有點好奇，有點激動，許導也算鑽粉之一。

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    “表演是啥？”此時石鑽開始研究表演，沒有一點幹貨，就算真的演，出來效果，會被噴成狗，而且媽媽看得也不盡興。

    世界上有三大表演體係，分別是：斯坦尼斯拉父斯基體係，布萊希特體係，梅蘭芳體係。

    斯坦尼斯拉父斯基體係在於體現出饒“性”，要求演員不是好像存在於舞台上，而是真正存在於舞台上，不是在表演，而是在生活。演員應當永遠是舞台上活生生的人，要遵守生活的邏輯和有機性的規律，在規定情景鍾真誠的去感受，去想，去動作。

    布萊希特體係核心主張是：“陌生化效果”和“間離方法”。在演員，角色，觀眾三者辯證關係上主張，演員高於角色，駕馭角色，表現劇中人物而不是演員融化於角色之中，隨時進入角色，隨時跳出角色，麵對觀眾，若即若離，自由馳騁。演員與角色保持距離，形成“雙重形象”即是演員本人，又是劇中人物，是演員利用高超演技表現劇中人物。

    梅蘭芳體係，主張戲曲是間離與共鳴的統一，是程式化的體驗與表現的結合，是載歌載舞，高度綜合的舞台藝術。

    “演戲不容易呀！”石鑽搖了搖頭，對於演戲來石鑽就是門外漢。

    石鑽不知道金手指有沒有用。

    試一下把！

    。。。。。。。。。

    “不錯，不錯。”一周後，石鑽把三種體係全部吃透了。把自己關在房間裏，每廢寢忘食，終於不負所望。

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