第四五七七章 春湖秀景(2/2)

    好了，都回去吧，好好休息，有什麽古怪的事情，記得提前告訴我，這一次的事情就是貴在發現及時，才沒有釀成大錯。

    眾人紛紛應諾，回到各自屋中。

    而張元也回到了自己的住處，然後攤開了一幅畫。

    這幅畫是他在那個老巫女的住宅裏順手牽羊拿走的。

    從那種人手裏盜取這玩意兒，他一點心理負擔都沒有。

    當然更重要的是，這幅畫，還是咱們中國人的名畫。

    在“清初六大家”中，吳曆的畫風、人格和品行都是別樹一幟的，也是唯一在布局、明暗等方麵吸收了西洋畫法的山水畫大師。

    其用筆沉著謹嚴，善用重墨、積墨，山石富有立體感，運用西洋畫的明暗、透視等技法，使作品從題材到風格技巧都具有與眾不同的特色，又不失中國畫的傳統韻味。

    王翬評價道：“每見其墨妙出宋入元，登峰造極，往往服膺不失。”

    吳曆創作的《春湖秀景圖》，就是一幅清潤秀麗的代表作，也是最能體現他作畫特色的精心之作。

    《春湖秀景圖》是一件十分抒情的作品，皴染工致細麗，敷色淡雅華滋，真實地描繪了江南水鄉的綺麗春色。

    畫家站在山崗上，俯視湖岸的一角，但見彎彎坡岸上的柳樹婀娜多姿，樹下布滿綠茵，水塘中蘆葦叢生，有鵝在遊動覓食，幾隻春燕歡快地掠過水麵……

    朦朧的遠山起伏，似乎被籠罩在一層薄薄的煙霧之中。

    畫家傳達了清新的春氣息，新綠的草坡、嫩芽，使整個畫麵以綠色調為主，充滿了悅目的生命力。

    此圖構圖十分別致，不再是傳統的散點透視，著色上也吸收了西洋畫的方法。春山綿邈，蒼翠欲滴，好像是隨手拈來的江南一帶到處可見的水鄉一角，使人感到相當的親切、自然。

    吳曆以山水畫馳名於世，畫中透露出的“山林氣”更顯示出了孤傲獨立、不俯仰權勢的氣度。

    他既不把繪畫看作晉身之階，也不把繪畫當作筆墨遊戲，有著崇高的畫品。

    無論從筆墨的運用或心境意象的表達，吳曆都已超脫了古人的藩籬。

    《春湖秀景圖》反映出的吳曆，是參透世間百味、道歸然的自由之境。

    難怪清代書畫評論家秦祖永：“此老高懷絕俗，獨來獨往，不肯一筆寄人籬下。觀其氣韻沉鬱，魄力雄傑，自足俯視諸家，另樹一幟。”

    他將吳曆列入董其昌等書畫大家一類，並將其畫標為“神品”，足見吳曆受推崇的程度之高。

    這幅畫，張元之所以會順手牽羊，正是因為他知道這是吳曆的名作。

    既然是吳曆的畫兒，他當然不會放過。

    總不能讓中國名家的畫兒，淪落到異域他鄉吧。

    此時色已經晚了，張元正準備睡覺，忽然聽到門外傳來激烈的犬吠聲。

    而且還不是一個狗再叫，是達利特村中所有的狗都在吠叫。

    時而高亢，時而低咽，時而悲淒，時而惶惑。

    讓人心中總是感覺有些詭異。

    他站了起來，走出們，將帕梅拉叫了過來。

    又把村老叫了過來。

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