第四四三二章 寶玉和英雄（一）(1/2)

    董思豪將張元帶到了自己的書房，取出了一幅畫，是要感謝張元。

    張元不是那種拐彎抹角的人，既然對方給了，他根本就不推托，直接拿過來就欣賞。

    這董思豪是個畫家，那麽他給的畫，自然不可能是贗品，否則的話，豈不是對他自己的一種侮辱？

    所以張元也就沒有用鑒字訣去鑒定，隻是打眼那麽一瞧。

    “吳曆的畫兒！”

    “張先生果然是行家啊，這畫上的鈐印已經有點不太清楚了，沒想到您一眼就看出來了啊。”

    董思豪笑道。

    張元擺了擺手道：“這也沒什麽，要知道在‘清初六大家’中，吳曆的畫風、人格和品行都是別樹一幟的，也是唯一在布局、明暗等方麵吸收了西洋畫法的山水畫大師。

    其用筆沉著謹嚴，善用重墨、積墨，山石富有立體感，運用西洋畫的明暗、透視等技法，使作品從題材到風格技巧都具有與眾不同的特色，又不失中國畫的傳統韻味。

    王翬評價道：‘每見其墨妙出宋入元，登峰造極，往往服膺不失。’

    這幅吳曆創作的《湖春色圖》，就是一幅清潤秀麗的代表作，也是最能體現他作畫特色的精心之作。”

    聽著張元的評價，董思豪越發覺得自己或許交對了朋友。

    這張元不光是懂得風水法術，還擅長鑒定古董名畫，這不可謂不厲害啊。

    《湖春色圖》是一件十分抒情的作品，皴染工致細麗，敷色淡雅華滋，真實地描繪了江南水鄉的綺麗春色。

    畫家站在山崗上，俯視湖岸的一角，但見彎彎坡岸上的柳樹婀娜多姿，樹下布滿綠茵，水塘中蘆葦叢生，有鵝在遊動覓食，幾隻春燕歡快地掠過水麵……朦朧的遠山起伏，似乎被籠罩在一層薄薄的煙霧之中。

    畫家傳達了清新的春氣息，新綠的草坡、嫩芽，使整個畫麵以綠色調為主，充滿了悅目的生命力。

    此圖構圖十分別致，不再是傳統的散點透視，著色上也吸收了西洋畫的方法。

    春山綿邈，蒼翠欲滴，好像是隨手拈來的江南一帶到處可見的水鄉一角，使人感到相當的親切、自然。

    吳曆以山水畫馳名於世，畫中透露出的“山林氣”更顯示出了孤傲獨立、不俯仰權勢的氣度。

    他既不把繪畫看作晉身之階，也不把繪畫當作筆墨遊戲，有著崇高的畫品。

    無論從筆墨的運用或心境意象的表達，吳曆都已超脫了古人的藩籬。

    《湖春色圖》反映出的吳曆，是參透世間百味、道歸然的自由之境。

    難怪清代書畫評論家秦祖永：“此老高懷絕俗，獨來獨往，不肯一筆寄人籬下。觀其氣韻沉鬱，魄力雄傑，自足俯視諸家，另樹一幟。”

    他將吳曆列入董其昌等書畫大家一類，並將其畫標為“神品”，足見吳曆受推崇的程度之高。

    雖然這等誇讚未免太高了一點。

    但不得不，吳曆的畫兒，還真得是值得稱道的。

    這幅畫如果上了拍賣行，少也能拍個幾十萬。

    不過這份禮，似乎薄了一點，他覺得董思豪不應該這麽摳門才對啊。

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