第四三七九章 唐寅佳作(1/2)

    壓抑著內心的衝動，張元又將目標放到了別的東西之上。

    粉彩鏤空轉心瓶就已經令他十分驚訝和震撼了。

    沒想到的是，下一次的回眸，卻發現了另外一件同樣堪稱極品的佳作。

    即便不是喜歡收藏的人，恐怕也聽過唐伯虎這個名字吧。

    而唐伯虎的畫兒，在拍賣市場上，價格一直是居高不下。

    張元看到的這幅畫，便是這位明代大畫家的作品。

    “老同學，唐寅的畫可多都是贗品，你得心點，別上當啊。”

    牟瑩提醒了一句道。

    “這個我當然知道，多謝提醒了。”

    張元自然不會因為一時的高興就忘記了注意這一點。

    畢竟這年頭，越是值錢，越是名氣大的作品，贗品也就越多。

    唐寅的畫便是如此。

    牟瑩的提醒，自然並非隨口那麽一，而是有根據的。

    “看你這淡定的模樣，怕是真品？”

    牟瑩好奇地問道。

    張元點了點頭道：“這應該就是唐寅的《悟陽子養性圖》。

    ‘日暮依蘭歌白苧，不知壤有塵寰。’明代畫家、‘吳門四大家’之一唐寅在《鬆山高閑圖》上的題畫詩，移用在他刻畫寓居蘇州修身養性、優遊林泉的隱士顧謐形象的《悟陽子養性圖》中，有異曲同工之妙。”

    紙本水墨《悟陽子養性圖》，目測縱8.8厘米，橫10.5厘米。

    全圖紀實寫生，純用水墨，左實右虛，開闔有度，畫麵經營，如人屋處置、樹木偃仰、水石錯落等，別具匠心，為明代盛行的“別號圖”中的精品。

    顧謐，字大寧，號悟陽子，進士及第，工部主事，後任刑部郎中，為官二十年秉公執法，清正廉潔，因開罪權貴，50歲時提前致仕還鄉。

    顧謐在蘇州享有名望，與唐寅、文徵明等文人墨客性情相契而成摯友，交情彌篤。

    《悟陽子養性圖》圖左筆墨密集，為畫麵的視覺中心，近景拳石淺坡用細筆長皴，輔以短砍、方折、圓轉等筆法，微作暈染，工勁中兼細秀圓潤之象。

    中景老樹虯曲，枝葉蒼茂，主幹和枝幹均呈S形長曲回轉，近樹墨濃，遠樹輕盈，以空勾夾葉，成龍翔鳳翥之勢，穿插有致，用墨勾皴，明暗清晰，斧劈皴綿密厚重，線條細勁如篆籀，密而不窒，雜而不亂，烘托出山野幽曠恬靜的氛圍。

    茅屋結構清晰，透視感強，一老者(顧謐)悠閑自在，端坐蒲團之上，刻畫精微，體態端莊——

    人物頭戴方巾，身著寬袍，衣紋粗簡，雙手抱膝，神態深沉，勢態清高，仰望空，昂首觀景，似歌似嘯，若有所思，飄然欲仙，真與幻、現實與想象、內容與形式融而為一所構成的富有幻想色彩的畫意呼之欲出。

    室內壁無一物，唯有一桌，上陳香爐及文房用具。於此展現了文人逸士不圖名利、超然物外、忘情山水、寄托高遠、向往恬淡曠達隱居生活的精神狀態和理想。

    反映出高人雅士急流引退、遁世獨處的情懷和主題，而這正是畫家思想感情的率真流露。

    茅屋背後則樹木掩隱，溪環繞，石橋橫臥，古韻無窮。

    圖右開闊如鏡的湖水將畫麵幽深靜謐的意境徐徐展開，淡淡數筆渲染，展現出煙波浩渺的蒼穹與湖水，但見層層雲氣接連際，大片留白，坦蕩空曠，筆簡意遠，由絢爛歸於平淡，給人以疏朗之感及無盡的聯想。

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