第四零一七章 田老先生的考驗(1/2)

    田老頭拿出來的這幅《起居平安圖》便是他唯一的花鳥畫傳世真跡。

    此作紙本墨筆，縱118.5厘米，橫49.6厘米。

    畫麵左上角行書款署：“魏郡邊魯製”，下鈐“邊魯”“邊氏魯生”兩方白文印。

    此圖描繪了一隻神采煥發的錦雞站在嶙峋奇石之上，傾身俯首，似有所見，張嘴鳴叫，形態逼真;奇石下，溪水流動，灌木叢生，一派生氣。

    該圖以錦雞比作雄雞，取“雞鳴將旦，為人起居”之意，又以竹子取“竹報平安”之意，寓意平安吉祥。

    全畫構圖新穎別致，近景主體突出，遠景全部空白，(或為，或為水)令人視野開闊。

    主體景物的安排更是嚴謹平穩，奇石的傾斜方向和錦雞體態的走向形成十字交叉，使二者在傾斜中達成平衡，在平衡中暗含動勢。

    傾身翹尾、欲躍然而起的錦雞和靜止的奇石，動靜對比，相映成趣。

    畫中最吸引人的地方是那隻刻畫精細、造型準確、姿態生動的錦雞。

    在現實中，錦雞身上的羽毛本是五彩繽紛、非常耀眼的，因此在中國傳統繪畫中，大多數畫家在描繪它時都會使用絢麗的色彩。

    但在這幅作品上，邊魯僅用墨筆就取代了那些豐富的色彩。

    他以深淺不同、幹濕相宜的墨色表現了錦雞身上那色彩斑斕的羽毛。

    在筆法的處理上，邊魯也做了些改變，雖然仍是院體的勾勒渲染技法，但有些局部的刻畫，突出了墨筆的效果。

    如錦雞頸部的羽毛，先以淡墨打底，再用濃墨粗筆勾勒;而錦雞身上那幾根尾羽主幹，則先以淡墨一筆勾出，再在兩邊布以短促的筆，既見筆力又不乏輕盈之感。

    同時，邊魯在此畫中還使用了類似山水畫中牛毛皴的筆法，傳神地表現出了錦雞羽毛那種毛茸茸的質感。

    此外，畫中奇石的勾勒翻轉流暢，鬆動、秀逸的筆觸充分表現了其凹凸起伏以及圓渾堅硬的質感;

    竹葉則是中規中矩的雙勾，用筆爽利飄逸;

    枝幹是用溫潤的淡墨寫出……畫麵於樸素中包含了無盡的變化，透出了盎然的生機。

    這種以水墨在紙上創作花鳥畫的新風氣，是在元初畫家錢選、趙孟頫的倡導和帶動下，在元代中後期逐漸形成氣候的，並出現了王淵、陳琳、張中、邊魯等一批畫家。

    雖然邊魯的名氣並不是很大，可因為他的傳世真跡中花鳥畫就這麽一幅，因此顯得極為珍貴。

    所謂物以稀為貴，便是這個道理了。

    “田老板還是很有誠意的嘛。”

    在某個圈子裏頭，稱呼某位高官，很多人都喜歡叫“老板”。

    張元也習慣這麽稱呼了。

    田老頭態度不錯，他這稱呼自己也有所改變。

    “李教授、張先生，還有幾位請進屋談。”

    田老頭似乎是對張元有了幾分相信。

    首先是張元道出了臨局的事兒，之後是一張符篆別解決了麻煩的土狗的事兒。

    再然後居然一眼便看出那邊魯的真跡。

    要知道，他當初為了得到這邊魯的真跡，可是沒少花錢請專家鑒定啊。

    因為一個專家他不相信，覺得不太靠譜，所以請了十幾個專家，而且確認這些人之間並沒有聯係，才放心下來。

本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>