第三七九零章 指畫(2/2)

    雖然調子上存在一些差異，但基本還是對頭的。

    除了古錢幣之外，這店裏還有一些其餘的東西，比較雜，可能是臨時捎帶賣的吧。

    因為少，所以張元首先就將目光放到了那幾件不是古錢幣的東西上麵。

    本來也並未想著弄到什麽好東西，隻是隨便看看而已，誰知道在那堆積了許多灰塵的一堆東西之中，張元偶然發現了一幅畫。

    畫是卷著的。

    一般人根本看不到裏麵是什麽內容。

    不過張元有鑒字訣，當然無所謂了。

    他利用鑒字訣的透視能力仔細看了看這幅畫的內容，不由暗暗欣喜。

    竟然是高其佩的《怒容鍾馗圖》。

    這可是一幅用手指頭畫出來的國畫啊。

    這幅《怒容鍾馗圖》軸，紙本，淺設色，縱148厘米，橫67厘米，是清代“指頭畫派”的創始人高其佩的晚年精品。

    指頭畫最早出現在唐朝，據傳唐代畫家張璪作鬆石“惟用禿筆，或以手摸絹素”。

    到了清代康熙年間，高其佩將指頭畫進一步總結完善起來。

    高其佩是清代的一個官員，同時也是一名畫家。

    0歲時，他舍筆求指，開始用指頭作畫。

    其指畫作品題材廣泛、技法全麵，花草、飛禽、走獸在他指下妙趣生輝；其作畫決不模仿古人，自得丘壑之趣。

    《怒容鍾馗圖》作於雍正六年的端午節，當時高其佩剛剛被免去刑部侍郎官職不久。

    他借怒發衝冠的鍾馗抒發胸中不平之氣，將其情緒表現得淋漓盡致。

    高其佩以指甲作工細之畫，以手指蘸墨畫粗放之處；趁指甲將禿未禿之際，為所畫人物點睛，以肉畫目，以甲畫睫，形象極為生動、簡練、傳神。

    高其佩的指頭畫在處理線條方麵也很有特點。

    他筆下的鍾馗，胡須的挺勁和骨力極為生動，剛勁之中透出柔韌之功，這恰好是指頭畫難以表達的地方。

    而他以指畫出的細線，較之筆畫有過之而無不及。

    整幅作品筆墨豪放、獨出新意，有毛筆所達不到的古拙蒼渾之趣，充分體現了指畫的“手落尚無物，物成手卻無”的魅力。

    高其佩在當時的畫壇上影響很大，且對“揚城八怪”有很深的影響。

    高其佩的創作，多是對當時社會現象的冷嘲熱諷，為民請命，反映民間疾苦，抒發內心悲憤。

    最重要的是，他在繼承傳統的基礎上敢於創新，不受物象束縛。

    高其佩崇尚簡約，主張“以少少許勝多多許”。

    他的有些花鳥畫僅畫一葉一花，山水僅畫一鬆一石，人物隻一勾一勒一點，但無不極具情態、意味深長。

    鄭燮也有此等手段，他的畫雖與高其佩的畫作麵目略異，但意味如出一轍。

    高鳳翰的指墨花鳥則多直接從高其佩取法，在傳世的多幅畫卷裏都有高氏指畫的影子。

    由以上幾點不難看出，高其佩為“揚城畫派”風格的多姿多彩作出了巨大貢獻，也推動文人畫發展到一個新的高峰。

    這幅畫可算是高其佩難得的精品畫作了。

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