第三七一八章 三麵銅鏡(2/2)

    金代統治者把大批中原漢人工匠遷往北方，促進了文化藝術的發展。

    金代銅鏡在北國異軍突起，不僅繼承了戰國及漢唐五代遺風，同時也影響著元明清三代。

    金代銅鏡受到漢族鑄鏡的影響，在銅鏡的鑄造工藝上獨樹一幟，既吸取了中原地區漢族鑄鏡的優良傳統，又體現了遊牧民族特有的豪放粗獷的氣質。

    同樣題材的鑄鏡，正是因為金代的民族特色，使其呈現出不同於漢地鑄鏡的風情來，雖然不如漢地鑄鏡那般精美細致，顯得頗有些粗糙狂放。

    但正是這份粗糙狂放卻散發著原始的、野生的、跳動的生命氣息，讓人看了常常忽略它的粗糙，而深深地被它的生命氣息所吸引。

    金代時期人物故事鏡的題材內容最豐富，人物故事鏡也最為流行，大多采用中原地區廣為流傳的傳典故及喜聞樂見的圖案，在我國青銅工藝發展中起到了承上啟下、繼往開來的作用。”

    聽著張元的話，劉金寶連連點頭，米特也是笑了起來。

    男人最帥氣的時候，就是看起來很淵博的時候。

    “這麵應該是金代雙魚鏡！”

    張元拿起其中一麵銅鏡道：“目測直徑0.5厘米。

    圓形、圓鈕。

    雙魚體大寬肥，幾乎塞滿了鏡背內區。

    鯉魚刻畫極清晰逼真。

    鈕周圍波濤起伏，近緣處水波回旋形成一圈帶波紋。

    寬素緣。

    該雙鯉造型準確，精細寫實，栩栩如生，動感強烈，呼之欲出，紋飾粗獷豪放、不求精細，給人以極重的形象感受。”

    完，他便將銅鏡給了劉金寶：“仔細看看為師的那些特點。”

    然後，他又拿起了第二麵銅鏡道：“這是金代雙龍鏡。

    目測直徑17厘米。

    八瓣菱花形，圓鈕。

    兩條龍首尾相接，但彎曲的姿勢不同，一龍彎曲起伏，另一龍呈字形曲轉。

    兩龍頭部結構簡單，但有龍角，兩前肢粗短作爬行狀，兩後肢一伸一微露出。

    前肢肘部伸出飄帶似的肘毛，雙龍與菱邊空白處各配置一組雲紋。

    此鏡紋飾清晰，整體浮雕感強，顯出龍強勁的力度美和動感美。”

    完話，又給了劉金寶。

    不用他提醒，劉金寶現在都會非常用心地去學習他所的每一句話。

    “這第三麵銅鏡是金代柳毅傳書鏡。

    目測直徑16.6厘米，圓形，圓鈕，寬素緣。

    鏡左緣處沿著鏡邊向上方伸出一株大樹，枝冠延至右上方，枝葉繁茂，有果實。

    樹下一男一女作對話狀，女子高髻長衫，回首作語，男子戴襆頭，長袍玉帶，躬身拱手。

    五隻羊散居畫麵，或食草，或奔跑。

    不遠處一童子牽馬而立。

    鏡鈕下一長線紋隔開水陸，下半部水流湍急，兩條大魚遊戲其中。

    此鏡紋飾內容反映的應是‘柳毅傳書’故事內容中‘涇水托書’的情景。

    此鏡水紋占據了一半的部分，雙魚嬉戲也增添了裝飾意味和愛情寓意。”

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