第三七零七章 複活的古代技術(2/2)

    張元道。

    然後，他給這攤販提到了一個日本人。

    這個日本人就是號稱複原了曜變目的科學家。

    “曜變目釉”燒製技藝是中華陶瓷文化中最為神秘的一部分，但由於種種曆史原因已經失傳700多年。

    當代日本、中國的陶瓷科學家、技藝師都想仿製，但終因工藝難度太大，不可控因素太多，均未能取得滿意的結果。

    新中國成立後，政府投入大量資金、人力、物力進行研究，雖然取得一些喜人的成績，但從產品的多樣性和穩定性上還不盡如人意。

    其實張元也在讓自己的技術人員加緊複原這種技術。

    畢竟曜變建盞、油滴建盞這些技術的複活，不僅可以好好地漲漲國人的士氣，還能為神羅集團帶來大筆的財富收入。

    當然，目前神羅集團的建盞技術已經取得了一些突破，但依然沒有投放市場，因為還不夠完美。

    日本的這個技術，其實也不完美，隻是沒想到已經讓一些不良商販拿出來開始忽悠人了。

    長江惣吉出生於燒窯世家，從江戶時代到現在已經是第9代傳人。

    他的父親生前就一直致力於複活失傳的曜變目。

    1995年父親去世後，惣吉繼承了父親的事業，他曾經認為再現下第一的茶器、是不可能的事，為此和父親反目過，知道父親去世後通過母親才理解了父親的苦心。

    1996年長江惣吉拜訪了曾經複原出曜變釉的福省建窯，並帶回一些陶片。

    此後他又8次訪問中國，帶回近80噸原料。

    通過研究，他發現茶盞內壁的耀斑，並不是偶然燒製而成的，而是使用了一種名為“螢石”的礦石生成酸性氣體，從而產生了化學反應。

    他的父親就曾經采用酸性氣體的方法燒製。

    而他在建窯曾經目睹燒製到100度以後再冷卻時，投入螢石而產生酸性氣體，形成絢爛的耀斑。

    此次展覽的0件作品，是長江惣吉1998年以後燒製的，其中兩件“曜變目”為006年所製。

    他指出，曜變釉並未使用特殊的土。

    在冷卻過程中的細微差別，導致了曜變釉不同的色彩和斑紋。

    長江惣吉表示，目前的作品還是入門階段，遠不及真正“曜變目”茶盞的光彩奪目。

    將會繼續研究實踐，努力再現曆史原物的同時，開展屬於自己的創作。

    前不久，這位日本的科學家還在日本舉辦了一次展覽。

    此次展覽的0件作品，是長江惣吉1998年以後燒製的，其中兩件“曜變目”為006年所製。

    他指出，曜變釉並未使用特殊的土。

    在冷卻過程中的細微差別，導致了曜變釉不同的色彩和斑紋。

    長江惣吉表示，目前的作品還是入門階段，遠不及真正“曜變目”茶盞的光彩奪目。

    將會繼續研究實踐，努力再現曆史原物的同時，開展屬於自己的創作。

    當然，這種做法張元是支持的，他不在乎對方是不是日本人。

    可如果拿著這些東西來忽悠人，騙人，他就有點不能認可了。

    這種做法，太過惡心了。

本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)