第三六六八章 木葉盞（二）(1/2)

    張元繼續道：“人們常世上的每一片葉子都是不同的，縱觀吉州窯木葉盞中的木葉，恰恰印證了這句話。

    那形狀真是千姿百態，有的平鋪盞底，有的曲卷折迭，有的橫臥盞腹，有的牽越盞口，在在不同。

    且大不一，無一片雷同，能看出窯工的信手取來，並無刻意，便有然去雕飾的自然之趣。”

    “不錯，葉片常見一盞一葉，但也有多片木葉，據最多一盞五片，極個別還有盞心盞底各有一片，頗有雅趣。

    更奇的是，盞內嵌著的樹葉，看似突出，一摸卻又與盞底一樣平。

    木葉盞葉片以褐黃為主，也有灰白、紫色，與黑陶相映成趣。

    在閃爍著的深邃黑渾之中，木葉的絲絲莖脈是那樣的清晰生動。

    透過莖脈的空隙，在盞壁漆黑的釉色中，米黃色的葉子像是舞動著的生命的精靈。”

    掌櫃的對張元的評價非常讚同，因此拿著木葉盞的手，竟微微有些顫抖起來。

    或許對他來，能有幸弄到這麽一件新鮮玩意兒，實在是難得啊。

    吉州窯有個特點，平時看來釉麵不是很光滑，但一遇水馬上變得色彩閃亮，釉麵放光，其效果類似於雨花石。

    而吉州窯木葉盞則把這一特質發揮得更完美，盞遇水黑光油亮，紋路似雨後新葉悠然飄至盞底，給人以清新的古風。

    這種近乎自然的裝飾，盡管沒有玳瑁、油滴目那美麗的結晶，也沒有虎皮、鷓鴣目斑斕的色彩，也不及兔毫目絲絲垂流的窯變效果，但木葉那樸實無華的沉穆、然去雕飾的工藝，足夠引人遐思。

    可以想見，古人將茶湯倒入盞中，浸潤了水分的黑陶油亮可鑒，盞底木葉在悠悠蕩蕩的湯水中，似乎也飄動了起來。

    盞底木葉與遇水泅開的茶葉，相映成趣，連茶水也分外靈動了。

    “然而，木葉盞的製作工藝至今仍是個謎。”

    掌櫃的突然歎了口氣道：“也不知道究竟誰能夠把這種技術重新複活了。”

    張元道：“有的認為，木葉盞是將樹葉貼在茶盞的瓷坯內，再上一層透明釉入窯燒製，過程中樹葉燒亡，隻留一葉清晰輪廓覆於碗內，與釉色融於一個平麵之中;

    有的認為葉子經浸泡腐蝕之後，去了葉衣，隻剩葉莖和葉脈的葉片，然後將葉片粘上與盞底不相類似的釉，平整地置於盞麵，高溫使兩種不同的釉產生變化，進而生成一絲絲葉脈清晰的圖像。

    後一種解釋得到更多人的響應。

    但不管是否留有葉衣，作為釉下彩的裝飾工藝，能夠做到將木葉紋米黃色的釉和盞壁的黑釉相溶於‘一個平麵之中’，用手觸摸毫無違和，實在是一個奇跡。”

    張元也曾想複原這種技術，隻不過到現在為止也還沒有成功。

    雖然他可以憑借自己的仿字訣把這東西仿造出來，但那種技術是無法推廣的。

    因此他現在隻能是提點，然後讓神羅瓷業的那些專家們去慢慢研究吧。

    反正他們神羅集團如今的業務已經走上了正軌，有著豐厚的收入來支持這樣的研究。

    旁邊一個藏家突然道：“木葉盞給人以美，也費人思量。木葉到底有何用途?又究竟是什麽樹種?木葉盞又是什麽場合的茶器?”

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