第三五七一章 龍鱗書（二）(2/2)

    去往涇縣，尋找最適合的手工宣紙。

    全書使用木活字擺印，典雅美觀。圖片與程甲本1 回的每一回圖文內容完美對照，互相提升。

    內文版式也多有創新，每一頁影印文字原本呈現木活字風格，加以朱欄邊框，更有古典韻味。

    頭寬闊，點綴精雅箋譜，古今對話。

    每函的蓋板，用軟煙羅和南京雲錦做成，朦朧中透著傳統的含蓄之美，營造一種青春幻美的紅樓夢境。

    起軟煙羅，熟悉《紅樓夢》的人都記得，老太太在瀟湘館告訴眾人“那個軟煙羅隻有四樣顏色：一樣雨過晴，一樣秋香色，一樣鬆綠的，一樣就是銀紅的。若是做了帳子，糊了窗屜，遠遠的看著，就似煙霧一樣，所以叫作‘軟煙羅’，那銀紅的又叫作‘霞影紗’。”

    軟煙羅最大的功能是糊窗戶，糊到窗子上看外麵的風景會更加亮麗，色彩更加鮮豔。

    張曉棟團隊買了各種各樣的織物回來試驗，終於找到一種織物符合我們對《紅樓夢》那種朦朧、隱約、若有若無、似煙似夢的感覺。

    封麵右下角那道瓶形門的材質更為珍貴，形狀取自故宮裏的門，中間選用珍貴的緙絲來表達(又稱“刻絲”)。

    “一寸刻絲一寸金”，自宋元以來一直是皇家禦用織物，是中國絲織業中最傳統的一種挑經顯緯的技藝。

    康熙年間，曹寅任江寧織造，專為皇家供應織物，曹雪芹在南京度過了他的錦衣玉食的童年時光。

    雲錦、緙絲均代表著古代紡織技藝的最高水準，也與曹雪芹的家族背景充分契合。

    選取門的造型，意即引領讀者走進這扇門。

    這隻是夢的開始，擁有此套《紅樓夢》，可以題字、點評，用以寄托新的夢想，共同續夢和造夢。

    每一個“夢”的細節都注入了創作者的心血，都值得細細品味，都是一種邀請。

    翻開經折，輕啟龍鱗，慢慢進入紅樓夢境。

    從容欣賞玩味，對於生活自會有一種新的感悟，對於美會有一種新的認識。

    木活字歪歪扭扭，深深淺淺的字體帶來了有詩意的閱讀的美感，隨著畫麵一頁一頁翻閱，內容不斷變化，畫麵不斷遊走，呈現出另一個場景給我們。

    隨著翻閱另一幅畫麵呈現出來的時候，會呈現出立體空間感。

    工藝本是尋常事，然而隨著工業社會的推進，曾經耳熟能詳的工藝，正已逐漸退出曆史的舞台，甚至消失殆盡。

    一份工藝，象征的不僅僅是一份手藝，一種精神，更是一段曆史。

    書籍設計師張曉棟，作為龍鱗裝非物質文化遺產傳承人，他對書籍藝術的理解和探索，從平麵到立體，從內容到閱讀形態均存溢著信息的延伸和戲劇性變化的豐富想象。

    可是讓張元懊惱的是，張曉棟做出這本龍鱗書之後，就被人給盜了。

    估計是當成了古籍。

    這東西雖然沒有古籍那麽昂貴，可它畢竟是自己請來的設計師的心血之作啊。

    今時今日，張元現這套《紅樓夢》也隨意扔在地上，就像是無人問津的流浪狗一般。

    可憐巴巴。

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