第三五六一章 敗家子偶像(1/2)

    1871年普法戰爭後，亞當·恰紮爾托雷斯基的繼承者帶著家族博物館的所有藝術品逃到克拉克夫，在那裏建立了今的恰紮爾托雷斯基博物館，並在戰亂中仍極大地豐富了館藏。．．

    “二戰”時期，占領者德國納粹在克拉克夫那個博物館的地下室裏翻出了被包裹成16個木箱的全部藏品，洗劫了其中所有值錢的物件。

    希特勒的“禦用藝術收藏家”漢斯·波塞後來將其中85件珍品轉移到了德累斯頓，而當時的克拉克夫博物館館長則死在了納粹的集中營裏。

    1945年，掌管波蘭的納粹高官漢斯·弗朗克帶寶物逃到他的私人別墅，美**隊將其逮捕後，波蘭政府以恰紮爾托雷斯基家族的名義追回了所有藝術品，但包括拉斐爾畫作《年輕男子的肖像》在內的84件藏品卻不幸遺失。

    波蘭政府向恰紮爾托雷斯基家族收購這批珍貴藝術品的原因，據波蘭副總理兼文化部長彼得·格林斯基是為了“保證國家對這批藏品的所有權”。

    但這筆“政治正確”的交易並非沒有爭議。

    格林斯基承認，1.5億歐元遠遠低於藏品的實際價值，但政府的確拿不出億歐元的預算用來收購文物。

    促成此事的亞當·卡雷爾·恰紮爾托雷斯基則表示他“履行了家族的義務”，因為“每個人都應當問問自己的良心，他們是否為祖國作出了足夠的貢獻。”

    身為恰紮爾托雷斯基家族基金會董事長的亞當·卡雷爾-恰紮爾托雷斯基不顧董事會其他成員的意見與政府簽訂了協議，不僅轉交了原本“不可轉交他人也不得分割”的藏品，還將未來可能追回的二戰中流失藏品的所有權也交給了波蘭國家博物館。

    這意味著，今後若還有幸找回之前失落的8餘件藏品，恰紮爾托雷斯基家族也無權接收。

    現年76歲的亞當·卡雷爾-恰紮爾托雷斯基似乎並不在乎多名基金會董事為此抗議辭職。

    他成立了新的董事會，修改了藏品不得轉賣的條款，成全了這一次涉及86件藏品的愛國義舉，他自己相信“伊莎貝拉公主會為此感到欣慰的”。

    盧浮宮也好，艾爾米塔日博物館也好，都是現代民主國家直接從皇室“繼承”的藝術寶庫，在改朝換代的浪潮中巧妙地跳過了“收購”還是“收繳”的爭議。

    而曾在19-世紀“消失”了1年的波蘭，從古老的貴族民主體製直接跳轉到了一戰後的民主共和國，錯失了“文物交接”的機會。

    作為“準皇室”的恰紮爾托雷斯基家族的身份也頗為微妙，他們家族藏品中包含大量皇室財產。

    波蘭政府走的這一步棋，看似“收購”，實則幾乎是接受了“捐贈”。

    好在百轉千回之後，《抱銀鼠的女子》仍是屬於波蘭的珍品，也算是沒有違拗伊莎貝拉公主的遺願。

    然而今，張元卻有些糊塗了。

    難道當初達芬奇竟然畫了兩幅同樣的畫作？

    又或者波蘭的那幅根本就是贗品？

    張元可以懷疑自己的判斷，但他不會懷疑鑒字訣的準確性。

    一個毫無疑問的事實就是，這幅畫絕對是真的！

    價值二十億歐元的東西啊，他簡直就是賺瘋了！

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