第三四八零章 競爭者中東富婆(1/2)

    從作品中可看出石濤後期之所以能在山水、人物、花卉、書法、詩文等方麵取得高造詣，是同他早年全麵學習傳統技法和廣涉書法、詩文各科藝術門類的堅實根基分不開的。．．

    從筆墨特征看，此冊畫筆較為稚拙，樸實、表現出了石濤後來所少有的恬淡靜穆的稚氣。

    從康熙年甲辰石濤歲時所作的《山水人物圖卷》來看，無論在意境的追求還是筆墨技巧上，都有長足的進步。

    在技法表現上已顯得章法緊湊，筆墨凝煉，具有恣肆豪放的氣質和鬱茂酣暢的筆墨個性。

    白描法是中國繪畫線條練習的基本技法，據《虯峰文集·大滌子傳》所載：「時畫一橫卷，為十六尊者像，梅淵公稱其可敵李伯時。」

    此圖當為石濤丁未年所作《十六羅漢應真圖卷》，從筆墨風格觀察擬為臨摹明代丁雲鵬的作品，是石濤早年工筆人物畫的代表作。

    畫筆以清圓細勁的線條，描繪出栩栩如生的人物形象和曲折盤亙的山石，從此圖可看到石濤後期恣肆流暢的筆墨技巧，顯然是出自早年對傳統白描技法進行認真紮實苦練的碩果。

    現存石濤早年作品不多，可信者更少，上述幾件作品體現了石濤後期繪畫風格多變善化的創造能力，是建立在早期刻苦鑽研傳統技巧以及兼收並蓄同時代畫家優秀技法的根基上的。

    他在一則畫跋中：「古人雖善一家，不知臨摹皆備。不然，何有法度淵源。豈似今之學者，如枯骨死灰相乎？知此即為書畫中龍矣。」

    「融古法為我法，不囿於陳式，不拘泥一格，取其為己所好者學之。」

    因此，他的個性特征在早期臨摹作品中已自然地流露出來，為以後藝術形式的變革和富有個性的藝術形象塑造奠定了堅實的基礎。

    陳老板自己有石濤的作品，張元其實是比較懷疑的。

    不過他並未出來，畢竟從張老板這裏已經弄到了幾件非常珍貴的瓷器，就算是陳老板這裏有石濤的畫作，也不是完全不可能的事情啊。

    “能問問陳老板嗎，您怎麽突然間就提起這石濤的畫了？”

    張元好奇地問道。

    “我也不瞞你。”

    陳老板苦笑道：“這東西被一個中東的富婆看上了，可是我不希望咱中國的東西落到她手裏，所以就問你要不要了。”

    “中東富婆？”

    張元倒是有些好奇了：“您做生意居然都做到中東去了？”

    “張老師您沒聽過卡塔爾公主瑪雅莎？”

    陳老板反問道。

    “居然是她！”

    這個名字張元怎麽可能沒聽到啊，在藝術品收藏的圈子裏，這個名字簡直就是如雷貫耳啊。

    跟他張元的名字相比，那絕對是毫不遜色的。

    我們常常在拍賣記錄上看到的“卡塔爾王室”。

    然而人們最終現，在一片神秘麵紗之後，“卡塔爾王室”在全球藝術藏品領域熱烈采購的行為，竟是由一抹美麗的倩影，即一位女人而操控。

    人們流傳，“任何藝術品出現或者交易的地方，都絕不會看到她的身影。

    她從不逛畫廊，從不參加拍賣會，從不會在上流社會、商業名流或者藏家大鱷的聚會中間出現。”

    與她對公眾的刻意回避相反，各大媒體和藝術界逐漸開始越來越關注她：11年的《arRevie》每年一度的藝術領域“最具影響力人物榜”上，她排名第9位;僅僅過了兩年，她便竄升至第一位。

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