第三四四四章 原來是暗語(1/2)

    “開玩笑了，這東西沒有那麽貴的，而且你這並不是一件宋代鈞瓷，而是元代的鈞瓷。 ．．”

    戴維笑著道。

    金、元時期的鈞瓷製作，從某中意義上講，還是對宋代鈞窯工藝的繼承和延續，金、元時期的鈞瓷工藝特征不可避免地有時代烙印及本民族特色，形成與宋鈞有差異的工藝特征。

    宋代鈞瓷無論是民窯還是官窯，器物造型都非常規整。民窯釉色多以青為主，也有月白、藍、蔥青;官窯則以運用金屬銅“窯變”呈色之美妙著稱。

    民窯較之官窯胎釉略薄，但是都能做到施釉厚薄得當，所見瓷器流釉、粘足的極少。

    宋代鈞瓷大多施滿釉，且器底多塗褐色(俗稱芝麻醬色)護胎釉。鼓釘洗、花盆和盆奩，以及盤類以支釘支燒，其它則以墊餅燒造。

    宋鈞胎質細膩致密，呈灰褐色，它吸水率低，瓷化程度高，叩之其聲鏗鏘圓韻悅耳。

    從胎質斷麵可以看出，純淨無雜質，很少有空隙，很少出現釉層剝落等現象。

    金代鈞瓷的製作基本上沿用了宋代的造型風格，並燒製出一批具有代表性的鈞瓷作品，如一些瓶、爐，不僅造型講究，而且窯變美麗。

    洛州文物商店所珍藏的一件金代鈞瓷窯變罐，可稱得上是金代鈞瓷中的傑作，被定為一極品。

    此罐口、鼓腹、圈足，肩上附有雙係。

    通體飾明快的青釉，底部亦有釉，圈足刷褐色護胎薄體。

    罐內外釉麵上共裝飾有17塊窯變斑彩，窯變斑色澤絢麗，大體有三種色調;中心為蔥綠色，外層為朱紅色，最外層為葡萄紫或玫瑰紅色。

    基礎釉的青色和窯變斑的紅、綠、紫色交相輝映，五彩斑斕，炫人眼目，堪與宋鈞相媲美。

    金代鈞瓷中的碗、盤的造型基本上也是沿用宋製，器形逐漸變大。

    總體來，金代鈞瓷是戰亂之後的恢複之作，是為滿足民間大量的日常生活需要而在民窯的基礎上重新建立起來的，從這一點來講，它並不十分嚴格要求鈞瓷胎釉的選料精細，製作的精益求精。

    它的要目的十分明確：實用為上。

    在這種曆史背景下燒製出的金代鈞瓷，除少數精品外，普遍出現胎料粗鬆、胎質泛黃等現象。

    金代鈞瓷較少支燒，大多以墊餅墊燒，輪製產品不規整，盆、碗、碟、罐的圈足統旋直足，所掏窩子一刀而過，窩子不正，深淺不一，刀痕、指痕都程度不同地出現在胎體上下不加任何修飾。

    釉色以青、藍為主，窯變色彩不及宋鈞自然，其釉彩流動性，與宋鈞窯變神奇美妙、變幻莫測的藝術效果形成鮮明對比，成為金代鈞瓷色釉變斑一大特點，這也真實地反映出戰亂之後的金代鈞瓷的藝術水平。

    也正因為此，在市麵上，金元鈞瓷的價格是沒辦法跟宋代鈞瓷相比的。

    這個戴維居然把張元高仿的宋代鈞瓷成是金元鈞瓷，這家夥分明就是想要壓價啊。

    張元嘿嘿笑道：“您這就沒誠意了，這東西是宋代鈞瓷還是元代鈞瓷，我是很清楚的，您既然不喜歡，那我就幹脆拿走了。”

    其實他很清楚，戴維現在非常需要一件宋代的鈞瓷，哪怕是高價買到手，也是在所不惜的。

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