第三四三九章 窯變花釉(1/2)

    除了可以免除債務之外，那位金融老板還有意投資盧芳齋擴大經營，所以戴維是無論如何也想要弄到一件上好的宋代鈞瓷送給那位大老板的。 ．．

    他以前絕對不會親自出去尋找這些東西的，而這一次卻去了中國長達一個月的時間。

    然而終究還是無功而返。

    “老板，我看要不然就把那鎮店之寶讓給他算了，反正那東西留著對咱們來也沒多大意義啊。”

    馬掌櫃的看戴維眉頭緊鎖，於是便建議道。

    “你胡八道什麽？那件東西可不能給人的。”

    戴維搖了搖頭道。

    “為什麽啊？”

    馬掌櫃不是很能理解，如果可以用一件瓷器來解決盧芳齋的窘迫情況，還能吸引大量投資，那就算送人也是絕對劃算的。

    “實話告訴你吧，那東西是一件清代的仿鈞瓷。”

    知道這個真相的，也就是戴維等少數幾個人而已。

    因為東西放在有顏色的玻璃櫃裏，所以從外麵看不出來，但隻要是行家拿在手裏端詳，那就能看出破綻來了。

    古鈞窯瓷器的生產製作自元末以後逐漸衰敗。

    明代萬曆年間，鈞瓷的“鈞”字因犯了神宗的名諱，窯場被官府封閉，鈞瓷燒造自此一蹶不振，幾乎瀕臨絕境，尤其是古鈞瓷燒製過程中自然窯變的奧秘更是技藝失傳，無人知曉。

    直到清光緒五年，禹州鎮鈞瓷世家中的蘆恩、蘆福、蘆增兄弟三人受古董商高價收買宋鈞的誘引，經過不懈努力，燒製出了色彩單調的孔雀綠和碧藍相間的仿宋鈞“雨過晴”器，此後又在“晴”器的基礎上創造出了抹紅、飛紅等新工藝，雖然這種彩斑紅暗，與“宋鈞”相比較為呆板，但畢竟大大前進了一步。

    197年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一名優秀的鈞瓷工匠，其作品“折沿盤”“乳釘罐”曾被誤認為“宋鈞”而被大英博物館珍藏。

    蘆氏家族燒製的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真，因此有“蘆鈞”之稱，在當時古董商中間還流傳有“謹防蘆瓷，心上當”之。

    蘆氏仿宋鈞是近代最早、也是較為成功的仿偽之作，對恢複鈞瓷的生產作出了很大的貢獻，其精品之作雖已達到了真假難分的程度，但還是有較為明顯的破綻。

    如仿宋鈞釉絕無“蚯蚓走泥紋”，窯變紅斑暗，且內外各半，自成片段，不及宋鈞自然。

    這與當時人們受科學技術條件的限製，對古鈞瓷窯變釉的呈色機理和燒製過程中釉麵出現的各種複雜變化還不能充分認識有很大關係。

    古鈞窯瓷器仿製品的大量出現應該是近幾年來的事，這是受到收藏之風日甚、古董市場日趨活躍以及作偽者趨時牟利等多方麵的影響。

    由於古鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型。

    而盧芳齋的仿品，就是蘆氏家族燒製的。

    放到以前，這東西幾乎能夠以假亂真，但是現在鑒定手段更達了，這東西想要瞞過行家幾乎是不可能的。

    如果那位金融大佬喜歡這東西，他賣了也不是不可以。

    但問題是別人要的就是宋代的古鈞瓷啊，的清清楚楚，明明白白。

    “那可怎麽辦啊老板，如果那東西是仿品，咱們幾乎是沒可能找到真正的鈞瓷了啊。”

    馬掌櫃急了。

    他知道戴維當時跟這個金融大佬還打了個賭，是一年之內找不到的話，就要把盧芳齋拱手相讓。

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