第三一五一章 筆筒的盛宴（一）(2/2)

    當然，也是擔心大東亞博物館拿這個事兒去做文章。

    他如果不補充最後這番話，估計大東亞博物館完全可以對外宣稱張元支持象牙製品呢，那個時候他反倒會成為典型的反麵人物了，那樣子可不好玩。

    “張先生還真是一位有公德心的收藏家啊，那麽咱們接下來，就看看中國藏友聯合會的展品吧，他們會為我們展出什麽樣經典的物品呢？”

    這個中國藏友聯合會拿上來的東西，是一件非常漂亮的竹雕筆筒。

    “諸位，這件是清顧鈺山林竹雕筆筒，為清雍正宮廷舊藏，高11.8公分，寬5.4公分。

    筆筒采以浮雕透雕技法而成，口沿平。

    筒身通景式構圖，山石矗立中，叢竹繁茂。

    鬆柏森然，鬱鬱蔥蔥，中部豁然開朗，一處平地上有然竹屋一座。

    一隱者室內獨坐，神態悠然。

    筆筒雖卻雕工精湛，在有限的空間中雕出豐富的層次。

    刀法老辣，氣韻不凡，細細觀之有如畫境之美。

    筆筒皮色紅潤深沉，為上佳的竹刻美品。”

    看到那筆筒，聽到主持人的話，台下有很多人都眼饞地吞下了口水。

    通常我們到文房，無非筆墨紙硯這些具體的用具。

    但談到文房古玩它便有了更廣泛的意義。

    文房是一個空間，如明代高濂所：

    “齋中長桌一、古硯一、舊古銅水注一、舊窯筆格一、斑竹筆筒一、舊窯筆洗一、糊鬥一、水中丞一、銅石鎮紙一、左置榻床一、榻下滾腳凳一、床頭幾一、上置古銅花尊或哥窯定瓶一、花時則插花盈瓶以集香氣，閑時置蒲石於上，收朝露以清目，或置鼎爐一，用燒印篆清香。冬置暖硯爐一，壁間掛古琴一，中置幾一，如吳中雲林幾式佳……“

    各種“玩具“。

    所以我們通常簡稱文房古玩為文玩。

    文玩是文人的玩具，所以其中包含著修養與品位，貫穿著詩情畫意與典章傳統。

    在眾多的文玩中，竹雕是一個別致的門類。

    其材為竹，或臨窗疏影，清颸悠然；或筆墨淋漓，躍然紙上。它有著與文人然的親近感。

    竹肌瑩滑如玉，紋理細膩醒然，觀之可近、撫之可親。

    竹材多樣，可依材製器，筆筒、筆杆、筆山、水盂、臂擱、筆洗、香爐、各類圓雕擺件。

    竹之成藝，明清以來名家輩出。

    推嘉定三朱。

    三朱中朱鶴算是非常有名的一位。

    在故宮博物院收藏著朱鶴的重要作品“竹雕鬆鶴筆筒“。

    這件筆筒依材製器，在隨形中巧鏤精雕，整個筆筒處理為鬆樹，前後各有自然錯落的鬆幹與主幹透空雕琢。

    其手法古拙中透露著骨韻，一種內在的張力向外生。

    鬆針，鬆幹或穿插牽連，或掩仰縱橫完全越了材料的局限。

    幾隻仙鶴於鬆樹中悠然自得。

    整件作品不僅有整體布局直觀的吸引力，及在細的鬆枝轉折，藤蔓牽連、仙鶴的動態，都處理得無微不至，讓人歎絕。

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