第三零八六章 找碴兒(2/2)

    複古是這個時期玉器雕琢的一個典型特征，從宮廷展示的玉雕器物來看，複古是乾隆時期玉雕的主流。

    這個時期的仿古玉器有鼎、尊、彷等。複古沒有錯誤，但過於追求古意，也在很大程度上限製了工匠們的創造性，特別是宮廷的玉雕作品，往往拘古而缺乏時代感。

    乾隆時期的玉雕與紅山和良渚文化的玉雕相比，沒有了動感和明快率性的特點，更缺少了人們簡約表達藝術語言的權利，這也是宮廷玉雕的時代特征之一。

    相反，從收藏的民間乾隆玉雕來看，工匠們的無拘無束的雕刻，再加上拋光等特點，無疑為那個時代的玉雕工藝，提供了活力和真實感。

    而我手裏的這對玉碗，卻完全沒有這種特點，對嗎？”

    本來張元是打算買了東西就轉身走人的，可是有人非要把自己的臉伸出來讓他打，那他自然不客氣了。

    “不錯，關於乾隆工，我倒也了解一下，除了三位所的特點之外，還有兩點比較重要。”

    莉莉婭的父親也是不甘寂寞，顯示了一下自己的學識。

    “其一，拋光十分精細。

    玉質的好壞，決定了這塊玉雕能不能拋光，隻有頂級的玉料，拋光後才能形成所謂的‘玻璃光’的效果。

    乾隆工的拋光是那個時期的典型特征，無論宮廷還是民間製作，以後則少見。

    乾隆時期，比任何時期的拋光都要好，那個階段，由於工具的改善、時間的充裕和不計成本，在玉器的製作方麵，往往是‘去髒留純’。

    玉的純淨度好和密度高，才可能形成所謂的高光效果，如果玉的密度不夠或有裂痕，一旦經過拋光，就容易顯露出玉的瑕疵來，所以，乾隆工的選材，是相對講究的，民間就有‘好玉有光’的俗語。

    拋光不止於表麵大部，連最的細部也不會遺漏，特別是極的細部，也充分的雕琢拋光，這是鑒定乾隆工玉器的一個方法。

    這對玉碗拋光雖然也不差，但實在很難玉乾隆工扯上關係。

    其二，乾隆工擁有比較繁瑣的匠氣！

    這個特點這也引來一個相對麻煩的問題，就是乾隆宮廷的玉器，力求薄、求細。

    因為那個時代，玉雕深受外來玉雕的影響，不計工本而力求精美。

    所以，許多留存的宮廷玉器，都以俏、薄、繁為特征，有的玉雕用‘薄如蟬翼’來形容，毫不過分。

    這就使玉器從實用器而轉為欣賞器，僅供達官貴人們觀賞，這一定程度上消弱了玉器的實用價值和普及。

    相反，民間的玉雕，卻吸收了這一時代的工藝特征，又減少了宮廷造辦處的匠氣，既有大氣和渾然成的特點，也有民間率性純真藝術語言的表達，從而成為玉器製作的巔峰。

    這兩對玉碗，在匠氣上並沒有那麽繁瑣，反而更加流暢自然。

    所以我可以肯定，它們不是乾隆工玉器。”

    話到這個份上，就連溫蒂和莉莉婭也覺得張元是看走眼了，花了一萬美金買了一件根本不值錢的東西。

    (未完待續。)

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