第二七七五章 古董村(2/2)

    這就像一層窗戶紙，書本上和官方上總是把它形容的如何如何的美？

    其實這些不是關鍵，關鍵是有沒有人帶你捅破這層窗戶紙，捅破了真相大白，捅不破雲裏霧繞，讓人感到高深莫測。

    譬如，新粉彩和粉彩、淺絳彩的區別？

    其實白了就是，粉彩和淺絳彩所有的優點加在一塊那就是新粉彩，新粉彩是汲取了粉彩和淺絳彩的長處，又彌補了粉彩和淺絳彩的不足。

    比較出真知，尤其是收藏。

    現在我們來怎麽區分粉彩和新粉彩？

    粉彩需要玻璃白打底，新粉彩不需要玻璃白打底可以直接作畫。

    粉彩用的料是生料，新粉彩用的是熟料。

    生料在燒造前是看不出顏色變化的，“熟料”，經過了高溫煆燒，所以在進行燒製前後，色彩基本沒有什麽變化了，顏色更穩定，降低了燒造難度。

    粉彩的有種粉的效果，沒有新粉彩那種靚麗，色彩也沒有新粉彩鮮豔。粉彩在繪畫自由度上沒有新粉彩的自由度大。

    淺絳彩和新粉彩的區分：淺絳彩容易脫彩，不利於保存，而新粉彩則有利於保存。

    顏色也比淺絳彩鮮豔，表現效果也比淺絳彩更為豐富，更利於商品的流通。

    從工藝上看，釉上新彩在色彩上更能表陶瓷創作的內含和主題，即能工能寫、兼工帶寫，又能中西結合，即既可以像古彩、粉彩一樣勾線，又可以製作水墨沒骨畫，還可以複製油畫、水彩畫等，表現力極強。

    同時色彩種類豐富，色穩定，呈色光亮，燒成溫度寬，且在燒成前後色彩變化不大，這有利於更好地把握色彩效果。

    另外新彩生產工藝成本低，易於與現代工藝技術結合，比較適用批量生產，這是新彩的又一新特性。

    所以我它是忽如一夜春風來，千頭萬緒新粉彩。

    新粉彩怎麽斷代：新粉彩從誕生起就像春風一樣席卷著彩瓷市場，從上世紀二三十年代，風靡到現如今的當下。

    在這些形形色色的新粉彩當中，他們又有哪些時代特征呢？我們又該如何區分是民國新粉彩還是建國新粉彩，亦或是特殊年代的新粉彩，更甚是七八十年代的廠貨呢？又或是當代的仿品呢？

    先我們來看民國新粉彩的特點，民國新粉彩，判斷其新老，先看它的製作工藝，是手工拉坯還是注漿工藝，再看它是人工繪畫還是貼花，最後看有沒有老化痕跡和使用痕跡，綜合這幾點進行判斷。

    因為民國到現在也就六十六年，再加上製作的年代，也就七八十年。

    ‘七八十年，是呀，我也沒它有百八十年呀，成千上萬年呀？是不？’

    還記得我第一次收新粉彩的時候，遇到一七十多歲的老頭兒，等我完上麵的話，他當頭就是一句。

    我又接著：‘這保存還比較完整，就是裏麵的擦拭痕跡比較厲害。這從某方麵也影響了它的價格。’

    隨後，我將東西翻過來看了看底就接著道：‘可惜這不是乾隆年製，要是乾隆年製就更好了。’”

    (未完待續。)

本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)