第二五零一章 寒江獨釣(2/2)

    此人擅山水、花鳥、人物，其山水師法李唐，多畫江浙山水，樹木雜卉多用夾筆，用大斧劈皴帶水墨畫山石，方硬嚴整。

    構圖取自然山水之一角，山巒雄奇峭拔，或峭峰直上而不見頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐。

    馬遠藝術上克承家學而過了他的先輩，他繼承並展了李唐的畫風，以拖技的多姿形態畫梅樹，尤善於在章法大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫麵上留出大幅空白以突出景觀。

    這種“邊角之景“其特點正如前人所指出的“全境不多，其幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐“，予人以玩味不盡的意趣。

    所以馬遠又號“馬一角”。

    記載中馬遠的繪畫作品數量較多，但流傳至今的已屈指可數。

    重要作品有故宮博物院收藏的大幅作品《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看遠圖》、《高閣聽秋圖》等一些幅真品。

    寶島故宮博物院收藏有《華燈侍宴圖》。

    美國納爾遜博物館收藏有《西遠雅集圖》卷。

    上浦博物館收有三幅：《鬆下閑吟圖》、《倚鬆圖》和《雪屐觀梅圖》。

    還有少量作品散落在世界其他博物館及私人收藏家手中。

    但是這幅《寒江獨釣圖》根據記載應該是落入到了日本手中，居然這一次也出現在了韓掌櫃的拍賣作品之中，倒是有趣。

    《寒江獨釣圖》，隻畫了漂浮於水麵的一葉扁舟和一個在船隻上獨坐垂釣的漁翁，他身體略前傾，全神貫注，或許此時正有魚兒咬鉤？

    由於釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。

    四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白。

    然而，就是這片空白表現出了煙波浩渺的江水和極強的空間感，更突現出一個“獨”字，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛。

    從而更加集中地刻畫了漁翁專心於垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠的意境和廣闊的想象餘地。

    這真是“虛實相生，無畫處皆成妙境”!

    這幅畫取唐人詩意——“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”。

    畫清冷靜寂的湖麵上，停一舟，一位蓑笠翁正獨自垂釣，對岸山勢險峻，空陰沉，將雪山反襯得更為鮮明。

    近處挺勁的青鬆被積雪覆蓋，迎風傲立，枯樹低枝，頗具生機。

    在藝術表現上，這幅畫取平遠布局，

    構圖有宋人筆意。

    畫麵上的色調單純，點以赭石、花青，與墨色相間。

    一派寒氣，使作品凝重而又生氣，充滿了靜寂、蕭寒的氣氛。

    唐代詩人柳宗元有一絕句：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”。

    《寒江獨釣圖》創作與這詩有關，這就是詩意畫，欣賞這一詩一畫，可以領略到“詩是無形畫，畫是有形詩”的藝術趣味。

    (未完待續。)

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