第一五三六章 絕妙的標記方法(1/3)

    看看這製作工藝吧。

    此馬兩耳上聳，雙目圓睜，直立於托板上，表現出佇立時寧靜的神態。頭戴絡頭，身披攀胸和秋帶，上掛杏葉形飾物，馬背配鞍，外包鞍袱，下襯雕花墊和障泥，尾係花結。通體施白、綠、赭三色釉。

    此件唐三彩作品造型準確，比例勻稱，挺拔有力的四腿刻畫得尤其生動。

    難怪顧方舟這樣的大家都會看走眼，做得如此逼真，如果不是張元擁有鑒字訣，如果不是他擁有地氣的話，那還真得是也會看走眼的啊。

    “馬在唐朝之所以受到重視，與李唐王朝本身具有遊牧民族血統有關。李世民將騎馬狩獵視為大丈夫三大樂事之一，讓閻立本畫出昭陵六駿樣本，命工匠雕刻成石質浮雕，永遠陪伴其左右。唐玄宗李隆基馴養舞馬在自己生日的千秋節上應節踢踏，翩翩起舞。詩人李白吟出‘五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁’之佳句。馬是唐人生活不可或缺的組成部分，唐代墓葬中出土三彩馬眾多，反映出唐人對馬的喜愛……”

    張元為了避免尷尬，一邊嘴上著話，一邊卻在仔細觀察這些東西到底有什麽地方可以看出作假的。

    盡管這些特征完全表現出了唐三彩的時代風格和藝術成就，你根本就找不到任何的破綻。但張元相信真的假不了，假的真不了，隻要仔細去看，就一定能夠發現其中端倪。

    有一種法，就是真品唐三彩有一種蒼老的千年陳舊感。

    真品出土前或置於潮濕的墓室，或埋於泥土中，受千年地氣、水分、泥土的侵蝕，有的出土後長期置於室內，受空氣和冷暖變化的影響，其胎表已毫無新意。陳舊自然。真品的舊感極其自然，富有層次並深入肌裏，用硬物輕劃，可見舊感滲入胎裏。如有可能可在不顯眼處輕輕敲擊一兩處胎表就可發現舊感是由胎表向裏滲透的。

    高仿三彩的胎，經作舊處理雖有陳舊感，但絕無真品胎經歲月侵蝕而顯露出來累累滄桑的自然感，舊僅在胎表不入肌裏，新的感覺依稀可辨。不會出現舊感滲入胎裏的現象。輕擊胎表就見“舊”僅是胎表的一層，是胎的“衣服”，不像真品舊感與胎互為一體，不可分割。

    可是這種東西，以張元目前的功底還真看不出來，要想讓唐霸看出來，那就更不可能了。或許顧方舟如果花費個幾幾夜仔細鑒定可以發現，但那樣一來，搞不好唐霸就覺得這個事情是顧方舟跟他張元狼狽為奸，故意想要攛掇他的唐三彩呢。那就不太好了。

    所以這個事兒，其實最重要的還是得讓唐霸自己看明白了，讓唐霸覺得這個東西就是贗品，隻有那樣，事情才可算是解決了，否則就沒有任何的意義。

    碳十四檢測？

    張元搖了搖頭，雖然自采用該方法以來，已進行過碳定年的樣品包括木炭、木材、樹枝、種子、骨頭、貝殼、皮革、泥炭、湖泊淤泥、土壤、頭發、陶器、花粉、壁畫、珊瑚、血液殘留、布料、紙或羊皮紙、樹脂、水，等等。

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