第一一六二章 禦用畫家(3/3)

    早期作品以曆史英雄人物為題材，如《荷拉斯兄弟之誓》、《處決自己的兒子布魯特斯》等。179年完成名作《馬拉之死》。

    1794年雅各賓政權被反革.命顛覆，經過五年的混亂，拿破侖掌握政權後，大衛做了拿破侖一世的宮廷畫家。這時期創作了歌頌拿破侖的《加冕式》、《授旗式》、《拿破侖越過聖貝爾納山》、《拿破侖在辦公室中的像》等作品。

    1815年滑鐵盧戰役後，波旁王朝複辟，他逃亡到布魯塞爾依附他的學生，在布魯塞爾以創作肖像畫和風景畫為生，他在布魯塞爾時創作興趣又回到古希臘和羅馬的題材上，185年在布魯塞爾去世，安葬在布魯塞爾艾弗爾公墓，他的心髒單獨運回巴黎，埋葬在拉雪茲神父公墓。

    大衛的畫作之中有一幅《拿破侖一世及皇後加冕典禮》就陳列在白塔之中。

    這是畫家對拿破侖一世及皇後加冕禮儀式的忠實記錄。身著華麗服飾的拿破侖已戴上王冠，正把王冠給皇後帶上，教皇心緒不寧地默認了這一情景。

    整個畫麵氣勢十分莊嚴，人物多達百人，每個人物形象都按身份進行精神描繪，構圖宏大，場麵壯觀，是達維德空前的巨幅製作。它充分發揮了畫家的素描造型與色彩寫生才能，不僅人物、服飾、環境的質感逼真，富麗堂皇，而且整體構思統一完整，在嚴謹性上達到了新古典主義繪畫的最高境界。

    大衛把拿破侖想成是法國大革命的繼承人與混亂的終結者，對他非常崇拜，同意作拿破侖的宮廷畫師。他畫了一係列肖像畫和曆史畫，精雕細琢，有驚人的效果，把我們帶到了拿破侖時代的曆史與生活中。

    因為拿破侖不耐久坐，所以畫家得掌握另一種畫英雄的筆法。大衛：“並不是非得精確的勾勒輪廓或畫出臉上的疙瘩就表示畫的像，應當是要畫出其氣質、其精神……。”

    大衛的修辭藝術是思想的、沈靜端莊感的，他期望透過繪畫感動，教育、促進、引導德行。除此以外，他還是愛國主義的，因此他參與政治，其藝術高峰也是其政治參與高峰。

    隨著拿破侖失敗，傳奇革.命活動結束，歐洲回到複辟保守時代，大衛對革命激情的改革幻想也隨之破滅，這時他寧可流亡國外。但遠離法國與革命戰場，他失去了他的藝術靈感與動能，畫作都不佳，185年過世。

    雖然有點遺憾，不過今能在這裏看到大衛的畫作，張元也覺得挺幸運的。

    他的畫或許沒有達芬奇、畢加索那麽出名，但是卻有其獨特的風采，他也算是忠實記錄了拿破侖的鼎盛時期，以及落寞時代。(未完待續。。)

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