第三百五十一章 底蘊(1/3)

    之後幾天，許貫武、理查德與大衛三人都宅在辦公室裏翻看劇本，尋找比較合適的電影投資項目。

    盡管這些劇本多數都有劇情梗概，給許貫武快速閱讀帶來了方便，但是要看這麽數千近萬部劇本，還是把他看的頭昏腦漲。

    而且就在他們翻閱期間，依然還不斷的有劇本被送過來。許貫武預估就在這短短時間內，理查德就收納了超過萬部劇本。

    這些雖然有很大一批是之前的存貨，但也有很多是近年來的作品。由此也可以看出好萊塢的底蘊之雄厚，紛紛就能拿出這麽多劇本來。先不說質量到底如何，但憑著數量就足以笑傲全球。

    以好萊塢每年出品數百部電影的速度來看，拍完這上萬部作品至少要二十年。而在這二十年中隻怕又會有大量劇本生產出來。

    所以好萊塢在拍片之時，可以在這數萬部劇本之中盡情篩選。一遍又一遍，一遍又一遍，爭取篩選出最好的劇本，以達到最穩定的票房收益。

    相對而言，香港電影的底蘊就沒有這麽雄厚。他們不注重劇本創作是出了名的，經常拍戲的時候連劇本都沒有，都是隻有一個故事梗概而已，然後編劇現場編故事。一張張寫有台詞和故事的紙，就這麽在編劇與導演、演員間飛來飛去，所以又被稱為飛紙仔！

    沒有當天編劇不在狀態，編不出什麽像樣的好橋段，那劇組隻好大家收工。白白耽誤一天的事情。

    飛紙仔的起因。是因為在香港電影繁榮時期。每年要出產數百部電影。但是香港專業的編劇卻並沒有那麽多，大多都隻是編段子度橋的軍師而已。這就導致劇本的產量滿足不了需求。

    而港片黃金時期又流行賣片花，隻要演員陣容強大，就可以先從片商那裏拿一筆錢開戲，之後憑借演員的名頭再輕鬆把電影賣出去。一來一回就可以輕鬆賺取數百萬港幣。

    因為當時明星的票房號召力強大，隻靠明星的名頭就可以賺錢，那誰還在乎劇本的質量呢？！巔峰時期香港頂級演員的片酬都在數百萬上下，而編劇寫部劇本想拿到稿酬。還要事先闖過三關。

    第一關，編劇先拿到頭期；第二關，拍攝完成之後，編劇收到第二筆錢；第三關，電影上映之後，編劇看票房情況，才能夠拿到尾款。

    很多時候，編劇都收不到第三期尾款，統統都被以各種理由扣下。至於分紅或者獎金，更是想都不要去想。隻有非常厚道的公司。才會在票房大賣之後，給編劇封一個紅包。

    身為編劇不被重視。本來稿酬就不高，想收到自己應得的報酬，還要闖三關諸多磨難，這怎麽能不讓編劇灰心喪氣？！所以一部分編劇受不了退出了舞台，另一部分編劇沒本事隻能苦苦煎熬著，還有一部分編劇則想方設法升為導演。

    所以到後來能堅持在編劇崗位上的，隻有那批沒什麽本事，既不能舍去編劇這行當，卻又沒能力升為導演的人了。他們創作出來的劇本，質量自然可想而知。

    後來內地電影電視劇興起之時，有很大一批香港電影人，頂著著名編劇的頭銜來內地做導演，拍出來了好大一批爛電視劇。其實他們就是那批堅守在那裏，屁本事都沒有的編劇。

    ……

    許貫武是深深知道一部電影，如果沒有很好的劇本，拍出來的質量究竟如何的。

    吳語森導演執導的《英雄本色》，劇本籌備了很長一段時間，所以拍出來之後那種濃濃的兄弟之情，感動了非常之多的觀眾。現在依然被奉為港片經典，幾乎每次盤點香港佳作，《英雄本色》勢必會上榜。

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