第六百九十九章 雖斷猶牽連(2/2)

    其中重要的加工技術是表麵塗布，即將白色礦物細粉用膠粘劑或澱粉糊刷在紙麵上，再予以砑光。這樣，既可增加紙的白度和平滑度，又可減少透光度，使紙麵緊密，吸墨性好。

    “凡打紙，欲生則堅厚，特宜入潢。..蘖熟後，漉滓搗而煮之，布囊壓訖，複搗煮之，凡三搗三煮，添和純汁者，其省四倍，又彌明淨。寫書經夏然後入潢，縫不綻解。其新寫者，須以熨鬥縫縫熨而潢之。不爾，入則零落矣。”

    這樣一整套入潢法，其目的不僅在於染色，更重要的在於借黃蘖藥力以防蟲蛀。另外，書中還敘述了利用“雌黃治書”以防蟲蛀的方法。

    一臉的溫情飽含著深韻，筆下的紙箋寫了一半，上麵全是寄托自己嬌嗔和思念的話語。

    當時，各地的瓷窯都用當地的瓷土作為製坯原料，而越窯則可能有意識地選用了鐵、鈦含量較高的瓷土作為坯料，使胎燒成灰色，對釉起襯托作用，並使釉青中帶灰，色調比較沉靜。

    由石灰石和瓷土配成的石灰釉，其特點是光澤好，透明度高。而黑釉則是用含鐵量很高的紫金土配製。

    以後又發展了黑瓷和白瓷。而白瓷的產生，早期的白瓷，胎料經過淘練，比較細白，釉層薄而滋潤，呈乳白色，但仍普遍泛青，有些釉層厚的地方呈現青色。

    在傳統基礎上有了改進，其用途日益擴大，花色品種增加，施釉方式也增多了，或黃地加綠彩，或白地加綠彩，或黃、綠、褐三色並用。

    從單色釉向多色釉邁進了一步，陶塑藝術不甚發達，製作簡陋，形態呆板，數量不多。陶塑藝術則突破了生硬的作風，注意了神態的刻劃，因而造型優美。

    紡織業用麻織成的布，馬鈞改良紡織機，品種及品質皆提升。當時製紙業除麻紙外也利用藤做出“藤角紙”。紙張已經可作出雪白紙及五色花箋，到南朝完全替代竹簡和絹錦。

    製瓷業在製成技術也有長足的進步，並廣泛在南方地區擴散。例如浙江就形成越窯、甌窯、婺州窯及德清窯。

    製茶業方麵，由於晉代士人習慣飲茶並提倡以茶代酒，使需求提高，種植區域進展到東南沿海。

    在一張無靠背的長榻之上，榻麵以藤屜編織，光素無修飾，四條腿足直落到地，形成內翻馬蹄足，帶有明韻風格。

    右側的長桌，則是四麵平式的方桌，桌麵之上放在爐瓶有茶具等物，桌子的四腿為直腿方材，拐子紋角牙，桌麵下方為一個圓形繡墩，上麵覆蓋有褥套。

    坐在一張圓靠背扶手椅上，緊臨他們的是一張四麵平長條桌，桌麵之下安有拱起的直角拐子紋羅鍋棖，四條腿子為方腿直材，直接地麵。

    盧誌首先提問到：“陸遜、陸抗是君何物？”我們但凡讀過點三國的，都知道陸遜陸抗是“何人”，何況人家陸遜的親孫子親兒子呢。

    盧誌在陸遜麵前直接提陸機父祖的名諱，這是變著花樣罵人。陸機於是立刻回敬：“如卿於盧毓、盧珽。”盧毓、盧珽二位是盧誌的爺爺和爸爸，也是魏晉名臣了。

    總之，寧瑛無時無刻不在希望，悕雪能做一個無憂無慮的公主，尋得一個好的歸宿。

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