第232章 祝翠花(2/2)

    

    他們歇息了好一會兒，接下來他們重點就要欣賞王希孟的《千裏江山圖》，《千裏江山圖》有蔡京題拓。

    

    他所畫的《千裏江山圖》是鮮麗明亮的青綠色著稱，曆經百年，顏色都不曾改變，青綠顏色如新，在畫史上也是獨一無二的，跟尾紙的“獨步千載”，“眾星孤月”評價的一致。

    

    山水的青綠色多用是礦物的石青，石綠為主，除了這些，他們還用合綠，汁綠等溶於水墨更好的顏色。

    

    《遊春圖》也在其中放置著，此圖山石風格簡樸，古拙，也是山水畫成熟的標誌，在圖中人物活動，在水中也有泛起了舟，在右上有山峰林立，一直到了畫的頂部，山崗依次疊加的，周側還有山峰環繞，在此畫的近景中，山巒緩和，山腳雄厚，還有一條蜿蜒的道路。

    

    樹木也是稀疏分布在道路間，灌木叢環繞在山頂，山石的輪廓用細線勾勒，山頭及部分景山石用石青染，可以通過顏色來區分山石的結構。

    

    《遊春圖》是唐朝前期的畫法特點。

    

    祝翠花和李蒙還看了《煙江疊嶂圖》，一共有兩卷，他們所看到的是“青綠”卷，有宋徽宗書寫的“王詵煙江疊嶂圖”題簽和鑒藏印。

    

    此畫前半部分是用墨色微染的，江麵上還留白了，在江麵上還有扁舟，在後半部分江邊的峭拔崎麗雲霧在群山，也契合了“煙江疊嶂”的畫意。

    

    他在淡墨勾勒的基礎上，用淡青為主，在色墨融合帶著探索。

    

    《千裏江山圖》的山頭和山體是用石青，石綠為主，山腳和陰麵是用墨，石青的純度也是非常的高，還有剝落的，底色是石綠色或淡石綠色的，顏色也是非常的厚重的。

    

    《千裏江山圖》的設色法受到了唐人畫法的影響，要區別大青，主要是色時候摻水墨的比例。

    

    此圖的近景，中景和陽麵的石青純度級高，有的是純色，過渡部分隻有摻少量水墨，在山腳的遠山摻七，八分的水墨。

    

    墨筆的勾埈也多樣，有的用平行排列的線條，水墨勾埈集中在山腳和山體陰麵，還有短點子。

    

    《千裏江山圖》符合了“不古不今”的特點，它也深受唐饒影響，精工的風格，也有裝飾性的趣味在，這是宮廷繪畫的審美趣味。

    

    宋徽宗喜愛收藏青銅器，收藏的禮器有六千多件，宋徽宗還有考畫的規則，以得古人意韻之為上，能出古意為中，得古畫形為下。

    

    宋徽宗也是非常重視培養擅長青綠山水的學生和畫家。

    

    《江山圖》的畫中有連綿不絕都山勢，以山為主，以水為輔，全卷有很強的節奏福

    

    祝翠花和李蒙欣賞的《千裏江山圖》在心中無不讚歎。

    

    “夫人，你也累了吧。”李蒙道。

    

    “還好。”祝翠花言道。

    

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