通過杜翰文的講述，這四位終於知道胸前的標簽是什麽意思。就是自己要在之後節目裏演繹的角色，這麽一解釋，倒是怨氣消散不少。節目組給製定了怎樣的策略，照著做就是了，人家是請你來做節目，不是請你來喝茶。不要唧唧歪歪話多，有點通告費拿就不錯了，自己的江湖地位還不到跟製作組平等探討。
洪都拉斯是最快想通的，呆就呆嘛。這可是自己作為簽約藝人第一份通告，還是公司自己的節目，就是讓自己去演個死屍躺一天，那也得認真躺著。馬上杜翰文又開始講起來，這次就是更深入的解釋。
“我要講的在座的策劃已經聽過，所以主要是給四位開班。”杜翰文看四位不以為然，也不在意，繼續講著，“《兩天一夜》既然是史上第一戶外綜藝，很顯然對比的是一眾現在流行的室內綜藝節目。室內綜藝的特點是時空固定，在一條固定時間軸上進行節目。遊戲環節固定，這樣就會造成收視慣性，觀眾都知道什麽環節有笑點。從而將興趣逐漸轉移到嘉賓身上，從而是節目變成載體，而嘉賓變為每期最重要的內容。”
這四位不敢說都是做綜藝的，但都有比較深的綜藝底子。杜翰文說的通俗，跟自己的經曆一對比，自然有了共鳴。各有所思的思考起來，心如姐示意杜翰文繼續。
“戶外綜藝對比室內綜藝，突出的特點便是不確定性，將嘉賓驚喜程度降到最低。時間上不確定，可以白天，可以晚上，可以在吃飯時候乃至任何時間。地點不固定，隻要製作費允許，客觀條件允許，哪裏都可以去做。將節目內容延展性大幅提升，節目的主要賣點將變為各位兩天一夜家族成員，主持人才是節目的靈魂，嘉賓真正變為客人，主人來招待客人。”杜翰文指了指洪都拉斯。
“所以，各位在家族裏都需要有各自的定位。就像在這個製作團隊裏，有製作人，有執行製作，有攝像有燈光，有劇務有策劃。各司其職，組合起來就是一個團隊。”杜翰文說著有點說不下去了，這些東西跟韋忠哥跟心如姐都說過，再說就有點背書的感覺。沒感情，難免有些沒激一情。
心如姐接過話題，“舉個例子，洪都拉斯是呆，並不是說要你一亮相就麵色呆滯。標簽是突出你們的特點，是內心爆發的本我。在什麽時候展現，當然還需要磨合，需要練習。這一點六月做的最好，也是為什麽我們要給你女壯士這個標簽的原因。”
六月聽的很認真，拿出小本來記著。這女人敬業精神是沒的說，特別是在缺錢的時候。心如姐放出六月跟杜翰文做餅幹遊戲的帶子給幾位看，手拿遙控器，遇到需要講的地方便暫停下來講解。
“如果最初，六月你可以再溫柔一點，這樣後邊對比感會更強烈。”心如姐暫停了播放，“你看，一個娃娃臉，又漂亮，這樣女孩子一般電視上的形象都是可愛的，要麽是溫柔的。但你彪悍起來，這個效果一下就出來了。所以對你角色的要求是，在大部分時候像個小美女一樣，但在某些時候就要變的出來。海派，彪悍。最淺顯的例子，做一個對抗遊戲，你的對手是馬幗賢，就是站著互相推手掌，看誰立不住出圈的簡單遊戲。”
本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>