這位“前進的作家”，什麽都要寫——隻要能夠用鉛字印出來就行。
他寫了“關於相聲的曆史及其發展”的《相聲》一文，發表在一九三四年八月二日《中華日報》，胡謅什麽：“小市民層需要麻醉，大眾得不到適宜的娛樂的現階段，誰說相聲不能夠存在呢？”
他對“漢字拉丁化”，也要說上幾句，寫了《關於拉丁中文的》一文，發表於一九三四年九月十五日《中華日報》，明明聲稱自己“既不知道語言學的高深理論（淺的也知道得極微），又沒有足量的時間來研究”，卻要軋一腳，寫篇文章。
這時候的張春橋，也曾去學過戲劇。
那是戲劇教育家閻哲吾先生來到濟南，擔任山東民眾教育館推廣部指導員，開辦了戲劇訓練班。
當時，張春橋進入這個訓練班，開始學習戲劇。隻是張春橋不過是來聽聽課罷了，後來並沒有從事戲劇藝術。
班上有一位同學叫陶金，後來成為中國著名的電影演員。陶金在一九四七年和白楊、舒繡文、上官雲珠主演了《一江春水向東流》，又與白楊主演《八千裏路雲和月》，名震全國。
前些年，香港出版了陶令昌、金義著《陶金——舞台銀幕五十秋》一書，內中引述閻哲吾先生的話：
“我有兩個學生，一個是陶金，一個是張春橋。”
這本書披露了張春橋曾師事閻哲吾學習戲劇，是陶金的同學，使讀者頗感驚奇。一九三五年三月，當著名劇作家熊佛西來到濟南，當地的話劇界在貢院牆根山東省立民教館的圖書館裏舉行茶話會，表示歡迎。張春橋也去參加，拿出本子起勁地記，揮就一篇《濟南話劇界歡迎熊佛西先生記》，於一九三五年三月二十四日、三十一日，分兩次發表於南京的《中央日報》戲劇副刊。
張春橋還在關於濟南文藝界的報道中，不斷提到他自己。
一九三四年七月二十六日的《中華日報》上，張春橋寫的《濟南文藝界簡報》，這樣談及他自己：“現在有人像孫任生、肖寄語、張春橋、黎曼、馬蜂等想再集中出一月刊，以打破最近沉寂狀況，或有希望。”
該報八月七日，又載張春橋的《濟南底報紙副刊一覽》其中“表揚”了他自己：“《國民日報》副刊《燕語》，編者狄景襄、馬蜂、張春橋。內容——比較說還算好點的，有時也提出些問題來討論，為濟南文藝界可注意刊物之一，其曆史亦較久。”
那時候，張春橋的文章均署真名，所以倒還算容易查找。
十七歲的張春橋，四處鑽營，已有著相當大的活動能量。難怪他日後成了中國文壇上一匹害群之馬，成為中國政治舞台上一個陰謀家——他早就是個根。誠如江青把上海電影界鬧得一佛出世，二佛升天，不過二十一歲；姚文元在上海成為批胡風的“英雄”，也隻二十四歲。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)