皇帝眼神轉向顧秋白：“茲事體大，不可有半點隱瞞。”
顧秋白：“是。”
她麵向群臣，眼神堅定。
“不丹所用的技法，我暫時命名為‘焦點透視’，即根據目視高度，將視角固定在一個位置上，使不同距離的物體得以在同一畫麵上，並展示出前後遠近關係。”
“不過。”顧秋白話鋒一轉：“若僅僅如此，早在前人的畫中便有體現。”
顧秋白轉向三公主：“三公主，草民鬥膽，早聽聞三公主留有郭公的《早春圖》原畫，可否與我一觀，讓我為諸位使臣講授其原理？”
兩人目光相撞，三公主勾唇一笑，這個笑與從前的笑都不同，顧秋白真真切切看出了笑意。
三公主：“去我寢殿取來。”
宮人的速度很快，前朝大家郭公的《早春圖》很快就呈現在眾人麵前。
顧秋白：“此為前代郭公的《早春圖》，請諸位細看，此畫中，很明顯的體現出了近大遠小特征，隻是不如不丹的技法如此工整規矩，這些畫中的景色，並非完全參照真實，而是郭公選取最精粹的部分，根據記憶再進行重組。
大慶的確沒有‘焦點透視’畫法。但若要說透視，百年前的郭公，早已用的爐火純青。”
顧秋白拿起筆，在空白的畫紙上簡單的把整幅畫的透視線標注出來。其中花鳥石蟲的放置規律，立刻一清二楚。
“這就是透視，郭公的視點不止一處，他的目光不斷遊動，整幅畫包含了諸多視角。是故，觀畫的過程中，我們的目光或者精神，便跟隨郭公，可以像飛鳥一樣，從多個角度無限遊觀。
‘寄情於物’，正是大慶宮廷畫一貫以來的理念，因此，宮廷畫從不拘泥於一點，而是從平遠、高遠、深遠...即平視視角，仰視視角，鳥瞰視角，全方位傳達畫師的肉眼所見，心中所思。
大慶的宮廷畫曆經了數百年的發展，透視法早已深入每個大慶畫師的腦中，眼中，手中。
而不丹建國不過百年...如果沒有大慶畫師們的探索，不丹又何來不丹畫的雛形？不丹所謂的不傳秘法，不過是大慶每個畫學生從小便在學習的基礎課罷了！”
顧秋白這麽一說，眾人才恍然大悟，看這幅《早春圖》的視角都變得不一樣了。
大慶真正把畫列入萬國來朝的宴席中，也不過十幾年的時光。
過去，畫不過是貴族的玩物，鮮少有人係統性的把畫的規律總結的如此清晰，並傳授給下一代，大部分時候，畫師們教徒弟的方式都是點到為止。
原來看似含蓄隨性的宮廷畫，背後卻隱藏著如此獨特的技法。
不丹的畫師幾乎說不出話來，聽完顧秋白的解釋，不止是為自己的國家擔憂，他更感到了一種絕望和無力。
不丹引以為傲的技法不過是大慶人玩剩下的。
更讓人汗顏的是，不丹之所以能夠完成比例如此精準的畫，皆賴於古籍中所記載的針孔成像，並由畫師進行臨摹，才能畫出的如此比例絕佳的國畫。
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