《人間喜劇》reference_book_ids":[7260441034012757033]},{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":55,"end_element_index":0,"end_element_offset":507,"start_container_index":55,"start_element_index":0,"start_element_offset":498},"quote_content":"《歐也妮·葛朗台》reference_book_ids":[7267090252009835579,7257355076405038121,6989852302802701326,6930889025997851655]},{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":55,"end_element_index":0,"end_element_offset":519,"start_container_index":55,"start_element_index":0,"start_element_offset":512},"quote_content":"《包法利夫人》reference_book_ids":[7249577067824548898,6987309443528526884,7046309031668878350]}],"32":[{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":32,"end_element_index":0,"end_element_offset":724,"start_container_index":32,"start_element_index":0,"start_element_offset":719},"quote_content":"《浮士德》reference_book_ids":[6901126779545586696,7267108880436431883]},{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":32,"end_element_index":0,"end_element_offset":718,"start_container_index":32,"start_element_index":0,"start_element_offset":714},"quote_content":"《神曲》reference_book_ids":[7032222668996742151,7025500151074540557,6867361783154215949]},{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":32,"end_element_index":0,"end_element_offset":1388,"start_container_index":32,"start_element_index":0,"start_element_offset":1383},"quote_content":"《老實人》reference_book_ids":[6930889050102434829,7025500157605071903]}],"31":[{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":31,"end_element_index":0,"end_element_offset":818,"start_container_index":31,"start_element_index":0,"start_element_offset":811},"quote_content":"《堂·吉訶德》reference_book_ids":[6867361822106717192]},{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":31,"end_element_index":0,"end_element_offset":1091,"start_container_index":31,"start_element_index":0,"start_element_offset":1084},"quote_content":"《堂·吉訶德》reference_book_ids":[6867361822106717192]},{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":31,"end_element_index":0,"end_element_offset":818,"start_container_index":31,"start_element_index":0,"start_element_offset":811},"quote_content":"《堂·吉訶德》reference_book_ids":[6867361822106717192]},{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":31,"end_element_index":0,"end_element_offset":1091,"start_container_index":31,"start_element_index":0,"start_element_offset":1084},"quote_content":"《堂·吉訶德》reference_book_ids":[6867361822106717192]}],"7":[{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":7,"end_element_index":0,"end_element_offset":584,"start_container_index":7,"start_element_index":0,"start_element_offset":579},"quote_content":"《高老頭》reference_book_ids":[6959122748048165901,6867361605693213704,6989852302806895623,7257088436417334333,7267077384375897145]},{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":7,"end_element_index":0,"end_element_offset":572,"start_container_index":7,"start_element_index":0,"start_element_offset":567},"quote_content":"《李爾王》reference_book_ids":[7070317133728582693,7024430660798385166]}],"57":[{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":57,"end_element_index":0,"end_element_offset":1316,"start_container_index":57,"start_element_index":0,"start_element_offset":1311},"quote_content":"《啟示錄》reference_book_ids":[7128051908622683144]}],"78":[{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":78,"end_element_index":0,"end_element_offset":565,"start_container_index":78,"start_element_index":0,"start_element_offset":561},"quote_content":"《神曲》reference_book_ids":[7032222668996742151,7025500151074540557,6867361783154215949]}],"80":[{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":80,"end_element_index":0,"end_element_offset":539,"start_container_index":80,"start_element_index":0,"start_element_offset":534},"quote_content":"《唐·璜》reference_book_ids":[7049312848178056205]}],"56":[{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":56,"end_element_index":0,"end_element_offset":282,"start_container_index":56,"start_element_index":0,"start_element_offset":275},"quote_content":"《堂·吉訶德》reference_book_ids":[6867361822106717192]},{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":56,"end_element_index":0,"end_element_offset":295,"start_container_index":56,"start_element_index":0,"start_element_offset":286},"quote_content":"《少年維特之煩惱》reference_book_ids":[7267090248931216442,6915002082101562375]},{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":56,"end_element_index":0,"end_element_offset":303,"start_container_index":56,"start_element_index":0,"start_element_offset":296},"quote_content":"《包法利夫人》reference_book_ids":[7249577067824548898,6987309443528526884,7046309031668878350]}],"66":[{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":66,"end_element_index":0,"end_element_offset":319,"start_container_index":66,"start_element_index":0,"start_element_offset":315},"quote_content":"《聖母》reference_book_ids":[7168768399084882975]}],"30":[{"annotation_type":"0pos_info_v2":{"end_container_index":30,"end_element_index":0,"end_element_offset":520,"start_container_index":30,"start_element_index":0,"start_element_offset":516},"quote_content":"《落葉》reference_book_ids":[6891491351825746958]}]},"author_speak":"code":0,"press_status":1,"content":" 第五編 藝術中的理想
諸位先生：
我這一回要和你們談的題目似乎隻能用詩歌詠歎。一個人提到理想，必然充滿感情；他會想到流露真心的那種縹緲美麗的夢境；他隻能以不勝激動的心情，低聲細語的訴說；倘若高聲談論，就得用幾句詩或一支歌；一般隻用指尖輕輕的接觸，或者合著雙手，象談到幸福，天國和愛情的時候一樣。但我們按照我們的習慣，要以自然科學家的態度有條有理的研究，分析，我們想得到一條規律而不是一首頌歌。
首先需要弄清“理想”這個名詞；按字麵解釋並不困難。這門課程開始的時候，我們已經找到藝術品的定義。我們說過，藝術品的目的是表現基本的或顯著的特征，比實物所表現的更完全更清楚。藝術家對基本特征先構成一個觀念，然後按照觀念改變實物。經過這樣改變的物就“與藝術家的觀念相符”，就是說成為“理想的”了。可見藝術家根據他的觀念把事物加以改變而再現出來，事物就從現實的變為理想的；他體會到並區別出事物的主要特怔，有係統的更動各個部分原有的關係，使特征更顯著更居於主導地位；這就是藝術家按照自己的觀念改變事物。
第一章 理想的種類與等級
一
藝術家灌輸在作品中的觀念有沒有高級低級之分呢？能不能指出一個特征比別的特征更有價值呢？是不是每樣東西有一個理想的形式，其餘的形式都是歪曲的或錯誤的呢？能不能發見一個原則給不同的藝術品規定等級呢？
初看之下，我們大概要說不可能；按照我們以前所求得的定義，似乎根本不可能研究這些問題；因為那個定義很容易使人認為所有的藝術品一律平等，藝術的天地絕對自由。不錯，假如事物隻要符合於藝術家的觀念就算理想的事物，那末觀念本身並不重要，可以由藝術家任意選擇，藝術家可以按照他的口味采取這一個或那一個觀念，我們不能有何異議。同一題材可以用某種方式處理，也可以用相反的方式處理，也可以用兩者之間的一切中間方式處理。――按照邏輯來說是如此，按照曆史來說亦然如此。理論似乎有事實為證。你們不妨考察一下各個不同的時代，民族，派別。藝術家由於種族，氣質，教育的差別，從同一事物上感受的印象也有差別；各人從中辨別出一個鮮明的特征；各人對事物構成一個獨特的觀念，這觀念一朝在新作品中表現出來，就在理想形式的陳列室中加進一件新的傑作，有如在大家認為已經完備的奧林潑斯山上加入一個新的神明，――普羅塔斯在舞台上創造了歐格利翁，吝嗇的窮人；莫裏哀采用同樣的人物，創造了阿巴公，吝嗇的富翁。過了兩百年，吝嗇鬼不再象從前那樣愚蠢，受人挖苦，而是聲勢浩大，百事順利，在巴爾紮克手中成為葛朗台老頭：同樣的吝嗇鬼離開內地，變了巴黎人，世界主義者，不露麵的詩人，給同一巴爾紮克提供了放高利貸的高勃薩克。父親被子女虐待這個情節，索福克勒斯用來寫出《埃提巴斯在高洛納》，莎士比亞寫出《李爾王》，巴爾紮克寫出《高老頭》。――所有的小說，所有的劇本，都寫到一對青年男女互相愛慕，願意結合的故事；可是從莎士比亞到狄更斯，從特·拉法伊埃德夫人到喬治·桑，同樣一對男女有多少不同的麵貌！――可見情人，父親，吝嗇鬼，一切大的典型永遠可以推陳出新，過去如此，將來也如此。而且真正天才的標識，他的獨一無二的光榮，世代相傳的義務，就在於脫出慣例與傳統的窠臼，另辟蹊徑。
在文學作品以外，選擇特征的自由權在繪畫中似乎更肯定。全部第一流繪畫上的人物與情節不過一打上下，來曆不是出於福音書，就是出於神話；但作品麵目的眾多，成就的卓越，都很清楚的顯出藝術家的自由。我們不敢讚美這一個藝術家甚於那一個藝術家，把一件完美的作品放在另一件完美的作品之上，不敢說應當師法倫勃朗而不應當師法凡羅納士，或者說應該學凡羅納士而不應該學倫勃朗。但兩者之間的距離多麽遠！在《埃瑪於斯的一餐》中倫勃朗的基督是一個死而複活的人，扁苦的臉顏色蠟黃，飽受墳墓中的寒冷，用他淒涼而慈悲的目光再來矚視一下人間的苦難；旁邊兩個門徒是疲累不堪的老工人，花白的頭發已經脫落；三人坐在小客店的飯桌上；管馬房的小廝神氣癡呆的望著他們；複活的基督頭上，四周照著另一世界的奇特的光。在《基督治病》中，同樣的思想更顯著：其中的基督的確是平民的基督，窮人的救星；那個法蘭德斯的地窖從前是羅拉派信徒祈禱和織布的地方，衣衫襤褸的乞丐，救濟院中的光棍，向基督伸著哀哀求告的手；一個臃腫的鄉下女人跪在地上，瞪著一雙發呆而深信不疑的眼睛望著他；一個癱子剛剛抬到，橫在一輛手推車上；到處是七穿八洞的破爛衣服，風吹雨打，顏色褪盡，滿是油膩的舊大氅，生瘰鬁的或畸形的四肢，蒼白的臉不是憔悴不堪就是象白癡一般，一大堆醜惡和病弱殘廢的景象簡直是人間地獄的寫照；另一方麵，時代的寵兒，一個大腹便便的鎮長，幾個肥頭胖耳的市民，又傲慢又冷淡的在一旁望著；仁慈的基督卻伸出手來替窮人治病，他的天國的光明穿過黑暗，一直照到潮濕的牆上，――貧窮，愁苦，微光閃爍的陰暗的氣氛，固然產生了傑作，但富庶，快樂，白晝的暖和與愉快的陽光，也產生同樣優秀的傑作。你們不妨把威尼斯和盧浮美術館中凡羅納士畫的“基督三餐”考察一下。上麵是闊大的天空，下麵是有欄杆，列柱和雕像的建築物，潔白光澤而五色斑斕的雲石，襯托著貴族男女的宴會；這是十六世紀威尼斯的行樂。基督坐在中央，周圍一長列貴族穿著綢緞的短襖，公主們穿著鋪金的繡花衣衫，一邊笑一邊吃，獵狗，小黑人，侏儒，音樂師，在旁娛樂賓主。黑邊銀繡的長袍在鋪金的絲絨裙子旁邊飄動；薄紗的領圍裹著羊脂般的頸窩；珍珠在淡黃發辮上發亮，如花似玉的皮色顯出年富力強的血液在身上流得非常酣暢；精神飽滿的清秀的臉含著笑意；整個色調泛出粉紅的或銀色的光彩，加上金黃，暗藍，鮮豔的大紅，有條紋的綠色，時而中斷時而連接的調子構成一片美妙而典雅的和諧，寫出一派富貴，肉感，奢華的詩意。――另一方麵，異教的奧林潑斯的神話是範圍最確定的了。希臘的文學和雕塑已經把輪廓固定，更無創新的餘地，整個形式都已刻劃定當，不能再有所發明。可是在每個畫家的作品中，希臘神話總有一個前所未見的特征居於主導地位。拉斐爾的《巴那斯》給我們看到一些美麗的少婦，溫柔與嫵媚完全是人間的氣息；阿波羅眼睛望著天，聽著自己的琴聲出神；安靜而富有節奏的人物，布置得四平八穩，畫麵的色調樸素到近於黯淡，使原來純潔的裸體顯得更純潔。盧本斯采用同樣的題材，卻表現相反的特征。再沒有比他的神話更缺少古代氣息的了。在他手裏，希臘的神明變為法蘭德斯人的淋巴質的與多血質的肉身，天上的勝會仿佛當時本·瓊生為〔英王〕約各一世的宮廷布置的假麵舞會；大膽的裸體還用脫了一半的華麗的衣飾烘托；白皙肥胖的維納斯牽著情人的手勢象蕩婦一般放肆；俏皮的賽蘭斯在那裏嘻笑；海中的女妖彎著身子，露出顫動的多肉的背脊；鮮剝活跳，重重折疊的肉，構成柔軟曲折的線條，此外還有強烈的衝動，頑強的欲望，總之把放縱與高張的肉欲盡量鋪陳。這種肉欲一方麵是體質養成的，一方麵又不受良心牽掣，一方麵露出動物的本能，一方麵又富於詩意；而且象奇跡一般，肉欲的享受居然把天性的奔放與文明社會的奢華匯合在一處。藝術在這兒又達到一個高峰；一切都被“歡天喜地的興致”掩蓋，卷走：“尼德蘭的巨人〔盧本斯〕長著那麽有力的翅膀，竟然能飛向太陽，雖則腿上掛著幾十斤重的荷蘭乳餅。”――如果不是用兩個民族不同的藝術家做比較而隻著眼於同一個民族，那末可以用我所講過的意大利作品為例：《耶穌釘上十字架》，《耶穌降生》，《報知》，《聖母和聖嬰》，《邱比特》，《阿波羅》，《維納斯和狄阿娜》，不知有過多少！為了有個明確的印象，我們不妨考察雷奧那多·達·芬奇，米開朗基羅和高雷琪奧三大家所處理的同一題材，我說的是他們的《利達》，你們至少見過三件作品的版畫吧。――雷奧那多的利達是站在那裏，帶著含羞的神氣，低著眼睛，美麗的身體的曲折的線條起伏波動，極盡典雅細膩之致；天鵝的神態跟人差不多，儼然以配偶的姿勢用翅膀蓋著利達；天鵝旁邊，剛剛孵化出來的兩對雙生的孩子，斜視的眼睛很象鳥類。遠古的神秘，人與動物的血緣，視生命為萬物共有而共通的異教觀念，表現得不能更微妙更細致了，藝術家參透玄妙的悟性也不能更深入更全麵了。――相反，米開朗基羅的利達是魁偉的戰鬥部族中的王後；在梅提契祭堂中困倦欲眠，或者不勝痛苦的醒來，預備重新投入人生戰鬥的處女，便是這個利達的姊妹。利達橫躺著的巨大的身體，長著和她們同樣的肌肉，同樣的骨骼；麵頰瘦削，渾身沒有一點兒快樂和鬆懈的意味；便是在戀愛的時節，她也是嚴肅的，幾乎是陰沉的。米開朗基羅的悲壯的心情，把她有力的四肢畫得挺然高舉，抬起壯健的上半身，雙眉微蹩，目光凝聚。――可是時代變了，女性的感情代替了剛強的感情。在高雷琪奧作品中，同樣的情景變為一片柔和的綠蔭，一群少女在潺潺流水中洗澡。畫麵處處引人入勝，快樂的夢境，嫵媚的風韻，豐滿的肉感，從來沒有用過如此透徹如此鮮明的語言激動人心。身體和麵部的美談不上高雅，可是委婉動人。她們身段豐滿，盡情歡笑，發出春天的光彩，象太陽底下的鮮花；青春的嬌嫩與鮮豔，使飽受陽光的白肉在細膩中顯得結實。一個是淡黃頭發，神氣隨和的姑娘，胸部和頭發的款式有點象男孩子，她推開天鵝；一個是嬌小玲戲的頑皮姑娘，幫同伴穿襯衣，但透明的紗羅掩蓋不了肥碩的肉體；另外幾個是小額角，闊嘴唇，大下巴，都在水中遊戲，表情有的活潑，有的溫柔。利達卻比她們更放縱，沉溺在愛情中微微笑著，軟癱了；整幅畫上甜蜜的，醉人的感覺，由於利達的銷魂蕩魄而達於頂點。
以上的三幅畫，我們更喜歡哪一幅呢？哪一個特點更高級呢？是無邊的幸福所產生的詩意呢，還是剛強悲壯的氣魄，還是體貼入微的深刻的同情？三個境界都符合人性中某個主要部分，或者符合人類發展的某個主要階段。快樂與悲哀，健全的理性與神秘的幻想，活躍的精力或細膩的感覺，心情騷動時的高瞻遠矚，肉體暢快時的盡情流露，一切對待人生的重要觀點都有價值。幾千年來，多多少少的民族都努力表現這些觀點。凡是曆史所暴露的，都由藝術加以概括。自然界中千千萬萬的生物，不管結構如何，本能如何，在世界上都有地位，在科學上都可以解釋；同樣，幻想的出品不管受什麽原則鼓動，表現什麽傾向，在帶著批評意味的同情心中都有存在的根據，在藝術中都有地位。
二
可是幻想世界中的事物和現實世界中的一樣有不同的等級，因為有不同的價值。群眾和鑒賞家決定等級，估定價值。五年以來，我們論列意大利，尼德蘭和希臘的藝術宗派，做的就是這個工作。我們隨時隨地都在判斷。我們不知不覺的手裏有―個尺度。別人也和我們一樣；而在批評方麵象在別的方麵一樣有眾所公認的真理。今日每個人都承認，有些詩人如但丁與莎士比亞，有些作曲家如莫紮爾德與貝多芬，在他們的藝術中占著最高的位置。在本世紀的作家中，居首座的是歌德。在法蘭德斯畫家中，沒有人和盧本斯抗衡；在荷蘭畫家中，沒有人和倫勃朗抗衡；在德國畫家中，沒有人與丟勒井肩，在威尼斯畫家中，沒有人與鐵相並肩。至於意大利文藝複興期的三大家，雷奧那多·達·芬奇，米開朗基羅，拉斐爾，大家更是異口同聲，認為超出一切畫家之上。――並且，後世所下的最後的判斷，可以用判斷的過程證明判斷的可靠。先是與藝術家同時的人聯合起來予以評價，這個意見就很有分量，因為有多少不同的氣質，不同的教育，不同的思想感情共同參與；每個人在趣味方麵的缺陷由別人的不同的趣味加以補足；許多成見在互相衝突之下獲得平衡；這種連續而相互的補充逐漸使最後的意見更接近事實。然後，開始另一個時代，帶來新的思想感情；以後再來一個時代；每個時代都把懸案重新審查；每個時代都根據各自的觀點審查；倘若有所修正，便是徹底的修正，倘若加以證實，便是有力的證實。等到作品經過一個又一個的法庭而得到同樣的評語，等到散處在幾百年中的裁判都下了同樣的判決，那末這個判決大概是可靠的了；因為不高明的作品不可能使許多大相懸殊的意見歸於一致。即使各個時代各個民族所特有的思想感情都有局限性，因為大眾象個人一樣有時會有錯誤的判斷，錯誤的理解，但也象個人一樣，分歧的見解互相糾正，搖擺的觀點互相抵消以後，會逐漸趨於固定，確實，得出一個相當可靠相當合理的意見，使我們能很有根據很有信心的接受。――最後，不但出於本能的口味能趨於一致，近代批評所用的方法還在常識的根據之外加上科學的根據。現在一個批評家知道他個人的趣味並無價值，應當丟開自己的氣質，傾向，黨派，利益；他知道批評家的才能首先在於感受；對待曆史的第一件工作是為受他判斷的人設身處地，深入到他們的本能與習慣中去，使自己和他們有同樣的感情，和他們一般思想，體會他們的心境，又細致又具體的設想他們的環境；凡是加在他們天生的性格之上，決定他們的行動，指導他們生活的形勢與印象，都應當加以考察。這樣一件工作使我們和藝術家觀點相同之後能更好的了解他們；又因為這工作是用許多分析組成的，所以和一切科學活動一樣可以複按，可以改進。根據這個方法，我們才能讚成或不讚成某個藝術家，才能在同一件作品中指責某一部分和稱讚另一部分，規定各種價值，指出進步或偏向，認出哪是昌盛哪是衰落。這並非隨心所欲而是按照一個共同的規則的批評。我要為你們清理出來，加以確定加以證明的，就是這個隱藏的規則。
三
為了探求這個規則，我們應當把已經得到的定義的各個部分考察一下。藝術品的目的是使一個顯著的特征居於支配一切的地位。因此，一件作品越接近這個目的越完善；換句活說，作品把我們提出的條件完成得越正確越完全，占的地位就越高。我們的條件有兩個，就是特征必須是最顯著的，並且是最有支配作用的。讓我們細細研究一下藝術家的這兩個任務。――為了簡化工作，我隻預備考察模仿的藝術：雕塑，戲劇音樂，繪畫與文學，主要是後麵兩種。這就夠了；因為你們已經知道模仿的藝術與非模仿的藝術之間的聯係。兩者都要使某個顯著的特征居於領導地位。兩者都是用的同樣的方法，就是配合或改變各個部分的關係，然後構成一個總體。唯一的差別是繪畫，雕塑與詩歌這些模仿的藝術，把物質方麵的和精神方麵的各種關係再現出來，製成相當於實物的作品；而非模仿的藝術，純粹音樂與建築，是把數學的關係配合起來，創造出不相當於實物的作品。但是這樣組成的一闋交響樂，一所神廟，和一首詩一幅畫同樣是有生命的東西；因為樂曲與建築物也是有組織的，各個部分也互相依賴，受一個指導原則支配；也有一幅麵目，也表示一種意圖，也用表情來說話，也產生一種效果。所以非模仿的藝術是和模仿的藝術性質相同的理想產物，產生非模仿藝術和產生模仿藝術的規律相同，批評非模仿藝術的規則，和批評模仿藝術的規則也相同，非模仿藝術隻是總的藝術部門中的一類，除了我們已經知道的限製以外，我們為模仿藝術找到的原理對非模仿藝術同樣適用。
本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>