可是私底下，他迫於劉玲的人情給國家評劇團發過去的那個《劉伶醉酒》，在網上無聲無息，可是在業界卻轟動不小。
已經有些年沒有人能獨力寫出一整本的戲折子了，而且是完整到隻要琢磨琢磨唱詞，就可以直接搬上舞台的熟本。
關鍵是，這出戲排出來一經上演，轟動一時，連演了一個半月，場場滿座兒，很多老戲迷都熱淚盈眶——這出戲是有成為經典的潛力的，這年代出了這麽一出戲，不容易啊。
京劇院看著眼饞啊，他們是教學機構，是理論研究機構，按道理說創作新戲的工作是他們帶頭在做，也一直在做，可是能有這聲勢的作品一部也沒有，實在令人羞愧。
所以他琢磨著和黨亮打好關係，看看能不能磨出幾本戲來。
再加上黨亮一直在支持國得梁的曲藝學校，對傳統文化的推廣還挺上心的，所以梁賀成覺得成功幾率還是比較大的。
至於國其聆的問題，他和黨亮一對，兩人就都明白了：當初國其聆學唱的時候，是個小胖子，中氣足底氣虛，所以丹田力不夠，用的氣息調用方法是共鳴法，這是戲曲裏的新科技，從人家民歌那邊兒學來的，相對傳統的氣息調用方式，這種辦法入門較為簡單，練起來也不用那麽長時間。
弱點呢，就是聲場的距離近，聲強也會比較低，音質會比較尖銳，而這些，都能用話筒的技術來解決——一個不用太貴的降噪話筒就足夠了，太好的音響都不用。
現在現場演出也少，都是舞台演出，身上帶話筒，舞台一般也都布有近地拾音係統，對聲場和音強的需求沒有那麽高了。
至於音質，經過降噪和音源轉化，也會柔和很多，再說通過調整口腔共鳴區，一樣可以去除音質尖銳的問題，還能轉為高音特色。
但是現在，國其聆身體好了，練了武之後，丹田發力對他來說就是一個日常，所以再用以前的辦法時，底氣對中氣造成了衝擊，他的調子就不穩定了，甚至連音質都有些變化，更加渾厚有力。
另外的原因，就是他天生的音域區不低，俗稱的矬老婆高聲，調門兒高著呢，過去是氣息不足上不去，現在隨便就翻上去了，他還不習慣，所以就覺得自己跑調了。
這件事在梁賀成到來之前，黨亮是不知道的，要不然他就能給調了。
知道了症結所在，沒用上三天，國其聆的唱功不但恢複了，還比以前更強了，完全能達到名角兒的標準。於是梁賀成專門去老師家裏，求來了他老師關於“打棍出箱”的記錄，交給國其聆和黨亮研究。
出箱，和掛畫、滾燈、踢槍都類似，是一種動作上的絕活，不同的是，打棍出箱它是一折戲，出箱是這裏麵裏專屬的一套動作，和其他的基本功關係不大，而無論掛畫、滾燈還是踢槍，其分解動作，在別的場景一樣是要用到的。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)