於是因他那首《UptownFunk》，讓整個黑人說唱圈裏的各個派係走到了一起，之前的各自為敵、相互傾軋現象，也因他暫時成為了誌同道合者。
可想而知，無論對劉清山的音樂風格抱有哪一種態度，他在其中的貢獻還是遠遠大於跟一個外來者爭搶市場的不適應感。
況且劉清山一向表達著他東方人慣有的謙遜隨和，並不掩飾他的作品裏的很多都是對某一位具有代表性歌手的模仿。
比如《RapGod》是模仿阿姆，《IGottaFeeling》是致敬夜願，《UptownFunk》則是出於對貓王的膜拜等等，諸如此類。
也正因為他絲毫不作掩飾的不做作、不偽裝，才能迅速在歐美音樂圈博得了一個好名聲。
再者，他並沒有挾持著自己在音樂市場上的影響力，馬上投入到英文語境的音樂圈，足足推遲了將近兩年，才發行首張專輯。
要知道在日新月異的網絡時代，留給海外同行們將近兩年的市場空白期，是種多偉大、多無私的高尚行為。
利用這兩年時候，其他歌手足夠借著這股風潮推出各自的音樂跟風作品了。
有了作品就有了市場，有了市場就有了收益，在如今這個能憑借著一、兩首大火作品就能吃上半輩子的年代，他給同行們留出來的這段市場空白期有多重要，明顯是顯而易見的。
你當然可以說他是由於缺乏新作品才會重歸華國市場的，但這種自欺欺人的借口順口說說也就罷了，但這要是拿出來當做理論根據，隻會惹來無窮的資本打壓跟網絡暴.力。
網絡暴.力還可以理解，畢竟劉清山的擁躉實力卻是是龐大到恐怖，但這又跟音樂市場的資本有什麽關係？
其實這裏麵的牽扯性大了去了，就因為劉清山的個人能力可不止音樂“創作”，同時他還有編撰劇本的能力。
無論電視劇集還是電影項目，他們的製作方幕後大佬都是八大娛樂公司之一，僅就劉清山帶給好萊塢市場的幾個劇本，從沒出現過失手問題，就是一個重大的問題。
尤其是對那些電影公司而言，拍電影好賺一直都是一個很現實的問題，能夠提供優質劇本的編劇，就會成為他們的圈錢工具。
試想，一旦劉清山因為在老美這邊在音樂方麵遭受到了不公平待遇，他日後還會有多大的興趣前來這裏發展。
不能說沒有他的劇本，好萊塢就轉不動了，但多出來的劇本可是等同如白花花的銀子，做為資本方，哪一個會跟賺錢有抵觸心理。
更關鍵的是，劉清山還不是一個普通人，他還具有擾亂整個市場的能力，比如之前的基爾事件，他的一場記者會，就把這位日後必定成為教父級天王的人物徹底打入了塵埃。
另外他還具備著一些常人不太可能了解的特異之處，像是玄妙的古老中醫術，被外界傳頌成可化腐朽為神奇的張域燒酒。
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