李秋生在一本典籍中看到，墨劍圖這樣的法器，因為是木屬性的，裏麵的無形劍氣應該都是依附在木之精氣之上的，而木之精氣不足，會導致劍光不穩。
隻發出一道劍光的時候，木之精氣還夠用，但是三道劍光匯聚在一起，木之精氣就不足了。
所以劍光不穩造成了總體的威力不足。
這是李秋生吸取齡籍上的觀點後自己推測的，不過李秋生認為應該沒錯。
有了這個判斷，那麽如何改造墨劍圖的辦法也就呼之欲出，也就是用適合的木之精氣補充到墨劍圖。
但是用什麽來補充，這個可不是簡單的問題。
這片玉簡中並沒有給出什麽答案。
但是關於木之精氣問題，李秋生已經在浩如煙海典籍中搜尋了很久，於茨記述也找到了多處，經過大膽的對比分析，李秋生大概圈定了三四種木係靈物，分別是榕心水、蓮之氣還有一些大年份的草藥塊莖。
這些東西無一不是長時間生長的木係靈物，雖然可能等階不高，但都是有成年累月累計的木之精氣，靈氣先放在一邊，但是木之精氣卻經過了歲月的千錘百煉，是木之精氣中難得的純粹溫潤的存在，估計可以一試。
鑽研木之精氣，還有一個額外的效果，那就是關於墨劍圖。
越是使用，李秋生越覺得墨劍圖是一件不錯的法器。
攻擊犀利，而且可以預先把法力儲存在裏麵，鬥法中等於增加了一個靈動九層好手的全部法力。
照理這麽犀利的法器，應該很常見才對，但是李秋生已經進入了修仙界八九年了，鬥法也見識了不少，典籍也常常翻看，而遇到的或者看到墨劍圖之類的法寶也不多。
之所以少，李秋生看到一本典籍中了理由是材料難得。
墨劍圖的軸卷應該是一種能儲存法力、木之精氣的材料，能長期保持法力、特別是木之精氣不散失，起來簡單，但是實際上對材料的要求很高。
而據李秋生分析，墨劍圖的軸卷應該是一種妖獸的皮，什麽妖獸還不知道，但是這種妖獸應該不同尋常才對。
同時按照李秋生的分析，這種妖獸的皮應該極為難得，本來應該練成等級更高的法寶，但因為某種原因才成了現在這個樣子。
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