在情節的設計上，趙華動物童話的情節基本上都是完整的。動物們的境遇是殘酷的，但它們並非完全被動挨打。作家讓動物們以童話的方式與人類進行了一場場看似力量懸殊、但卻大獲全勝的戰鬥。在動物們麵臨絕境的時候，借助外力解決矛盾，推動情節發展是趙華童話最常使用的思維方式。在趙華的部分作品中，作家甚至構想出讓外星人援手來幫助動物擺脫人類殺戮的解決方式。《彗星寶貝》《天使小笨雞》《賊鷗馬裏奧》的情節設計都屬於這一類型。
在人物形象的設計上，大部分形象是時尚元素與傳統童話形象的融合。開始閱讀《稻草超人》的讀者，難免會聯想到葉聖陶早年的名篇《稻草人》中那個無能為力的稻草人，但此稻草人非彼稻草人，這個稻草人竟然是女巫失落的飛天掃帚，在危險即將發生的時候，它帶著鳥兒們飛向了溫暖的南方；《感恩節的幸運者》中，那兩隻會像狗一樣汪汪叫、會用嘴扔石子的火雞，最終用自己的智慧和勇氣感動了自以為是的主人，沒有成為餐桌上的美食；《海底金工廠》裏阻止了人類對財物的瘋狂與貪婪的兩條相濡以沫的章魚；《天使小笨雞》裏那隻為了給人類尋找藥物插上外星人送它翅膀的小笨雞；《賊鷗馬裏奧》裏那隻以做賊為榮的海鷗……這些形象既有動物本身的物性又具有新的內涵，帶給讀者的親切感和陌生感增加了閱讀的趣味。
在設計功能神奇的寶物和荒誕搞笑細節時，趙華借鑒了大量時下流行的時尚元素，這些元素不僅有工具性的名詞，如：飛碟，長方形卡片形狀的啟動鑰匙、飛船啟動盤、飛行掃把等。還有現代的活動內容，如《十六點五分》裏學生的放學時間，國家禁止宇航局再拿小動物做殘酷的實驗等。當然，如“蕭瑟丈夫買下了一百隻長毛狗，想要剪去他們的胡子，卻被其中的五十隻在屁股上咬了三百下。蕭瑟夫人雇傭了一百名仆人，想要敲他們的頭，卻被他們聯合起來揍腫了鼻子。”這樣荒誕卻不媚俗的細節在作家的作品中隨處可見。
稍有不足的是，趙華對於動物保護過於清晰的理性認識，在一定程度上限製了他的作品在趣味和藝術境界上的延伸。從某種意義上說，是作家對動物保護的深層認識使其童話具有了區別於其他同類作品的品質。但也因為這一原因在一定程度上限製了作家作品的藝術成就。然而隨著作家對動物保護思考的深入，對此類題材的不斷探索，在未來的作品中一定能將觀念與故事融合得更好。
（作者為昆明學院教授，兒童文學作家，評論家） 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)