搖了搖頭，莊睿跳過了這一封信，讓秦萱冰繼續往下解說。
在逐字逐句的聽秦萱冰解說完之後，莊睿終於了解了弗雷家族和其親屬捐贈部分中國藝術品的事件始末，而對於國內很多專家們一直都很困惑的某些疑問，在這些信件裏，也都有了解答。
從上個世紀八十年代以來，出現在國際拍賣場中的中國清代帝王妃子的油畫肖像，其來曆一直都很神秘，不為世人所知，對其來曆一直都有很多種猜測。
但是通過這些信函，可以清楚的知道，所有的油畫肖像，都是出自弗雷家族之手，除了他們捐贈給博物館的之外，還有10餘幅清帝王妃子畫像，流入到了國際拍賣市場之中。
而弗雷家族捐贈給吉美博物館和盧浮宮的中國藝術品，一共有18件，而這18件館藏精品裏，就有三件是郎世寧的油畫，分別是郎世寧的《木蘭圖》四卷，《哈薩克貢馬圖》、《康熙南巡圖》第一卷。
另外還有九幅出自其餘幾個宮廷畫師手筆的西式畫法所繪乾隆皇帝及後妃的肖像油畫，在北京和台灣故宮博物館均是難得一見的清帝王油畫，在吉美博物館中，居然就有十二幅之多。
莊睿在心中暗歎，由於清宮油畫存世過於稀少，國內研究此類作品的學者專家，幾乎沒有任何資料可以參考對比，如果自己能把這些畫帶回去，想必可以填補國內藝術史上的一個空白的。
清單上剩餘的一些藝術品，也多為中國古畫，但是上麵的作者一處，均是寫著不詳的字樣，另外還有康熙皇帝禦用的“佩文齋”十二組玉璽和一方乾隆“太上皇帝之寶”的印章。
這些東西看在莊睿眼裏，也是彌足珍貴的，中國曆代皇帝中，除了唐明皇被兒子軟禁做了幾年太上皇，宋微宗那倆活寶父子，剩下做過太上皇的，就隻剩下乾隆皇帝了，他的這方印章，應該是比較有收藏價值的。
莊睿在察看完清單之後，抬起頭來，對著巴斯說道：“巴斯先生，恕我冒昧的問一句，在貴館的展台裏，好像並沒有這張清單上的任何一件作品啊……”
雖然莊睿現在還沒有見到這些東西的實物，但是在他心裏，這些物件全都可以稱之為無價之寶，莊睿不知道吉美博物館為什麽不將其展出，如果館中曾經出現過的話，相信在國內早就會傳出來了。
“咳咳，莊先生，您要知道，我們館中一共有上萬件來自東方的藝術品，但是展位卻沒有那麽多，這個……所以有很多藏品，都是沒有機會出現在博物館裏的……”
巴斯.吉美聽到莊睿的話後，很不自然的咳嗽了幾下，其實他的話隻是說了一半的原因，吉美博物館的確是藏品豐富，但是這些油畫以及玉璽印章沒有陳列在博物館的主要原因，卻還是館方對此並不是十分的重視。
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