中國珍貴的文物出現在國外的博物館裏，那都是有其曆史背景的，大多都是當年八國聯軍的後人捐贈出來的，說起來數量著實不少。
僅是法國巴黎的吉美博物館，就有中國藝術品兩萬餘件，其中有新石器時代的玉器、商、周朝的青銅器及其馬飾車具、銅鏡、古幣和漆器等。
在雕塑領域，吉美博物館除了擁有一些展現佛教藝術的大件作品外，還有漢、唐時期的收藏，在裝飾領域，則呈現出完整的曆史全貌，通過一萬餘件陶瓷、粗瓷、青瓷、硬瓷，反映了瓷器曆史的技術革新。
另外，吉美館內還收藏了自唐至清代的千餘幅繪畫作品，可以說，除了一些瓷器之外，那裏的每一件作品，拿到國內後，幾乎都能評得上是一級文物的。
俗話說物以稀為貴，這來自中國的藝術品多了之後，外國人也並不是很重視。
像那位法國將軍弗雷，捐贈給吉美博物館的一些中國清朝宮廷畫和陶瓷器，就是被收藏在博物館的倉庫裏，從來都沒有進行展覽過的。
中國是有著五千年悠久曆史文明的，由於眾所周知的原因，大概有百分之六十以上的珍貴文物，都流失在海外，這是一個極為龐大的數字，總數要以百萬來計算。
但是國外的藝術品不同，在國外，有可能數十年甚至數百年，才會出現一位天才藝術家，像是莫紮特、貝多芬、梵高和畢加索等等。
雖然前麵兩位是音樂大師，但是同樣脫離不了藝術的範疇，比如貝多芬，他手寫的五線譜，曾經就拍出過天價，同樣，莫紮特使用過的小提琴，也是眾多收藏家追崇的目標。
不過大家要知道，莫紮特用過的小提琴也不過就是那麽三五把，貝多芬譜寫的詞曲真跡就更少了，就算是畢加索是一位高產畫家，一生創作出六萬多幅作品來，但是以世界收藏人數的基數來計算，那實在算不得多麽龐大的數字。
作為藝術史上唯一一位在世的時候，就親眼見到自己的作品被羅浮宮收藏的人，畢加索的名望可想而知，在他在世時，那數萬幅作品都已經被人收入囊中，很少在市場上流通了。
所以在國際藝術品拍賣市場上，想找出一些中國藝術品很容易，時常都能見到，但是想遇到畢加索梵高等人的作品，卻是極難，往往有他們作品存在的拍賣會，都可以吸引到來自全世界的大收藏家們。
這並不是說中國的古玩就不如外國的藝術品，隻是一個數量，還有就是外國收藏家們的認知問題，因為畢加索和梵高等藝術家們的影響力，是全球性的，幾乎有人的地方，都可以聽到他們的名聲。
而中國由於早年閉關自守，而書畫的作風多為抽象寫意的，並不為外國人所能欣賞和接受，所以曆朝曆代的一些大書畫家，在世界範圍內的影響力，顯然不如達芬奇以及畢加索等人。
不過蘿卜青菜各有所愛，在莊睿的眼裏，自然還是祖宗留下來的那些玩意兒好，所以莊睿心裏才興起了這麽一個念頭，用畢加索的這些作品，去換取流失在國外的中國文物。
本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>