大師曾經在北京故宮裏鑒定過一幅幅郎世寧署款的《老師少師》，又稱為《老獅少獅》的油畫，不過現在已經是不能完全打開了，一打開就要破碎開來，現在也沒有什麽很好的修補辦法。
故宮保存的畫卷尚且如此，流傳到民間的更是很難保存，這也是老先生不相信莊睿這幅郎世寧畫卷為真跡的原因之一，當然，以老人的修養，還是會看完物件再做評論的。
“先生，這畫是我從香港一位外國人手裏得來的，據說他的祖上的奧地利人，曾經在上個世紀的初期，來過中國……”
想想老人的出身，正兒八經的前清皇族，莊睿的話說的比較委婉一點，沒好意思說那位船王的祖上，曾經是八國聯軍的一個位軍官。
“哦？那要仔細看看，郎世寧這人的畫，當時流落到法國和奧地利相對多一點，不僅是他的畫，就是其餘一些畫師所做的帝王和妃子的肖像圖，也多是在這兩個國家……”
老人聽到莊睿的話後，臉上有些動容，他作為國家文物鑒定委員會主任委員的時候，曾經寫過幾本文物著錄書籍，對於國家流失的一些珍貴文物的去向，都有過深入的研究，對當時的那段曆史，更是知之甚深。
在上個世紀清王朝尚未覆滅的時候，北京祭祀先祖皇帝的諸個宮殿之一的壽皇殿，就是法國遠征軍司令部所在地，而另外一些個皇家宮殿，就是奧地利或者德國軍隊的駐紮地，所以有許多珍貴的皇帝印璽以及帝王畫像，都流落在了這幾個國家之內。
舉個簡單的例子來說，當年德軍司令部駐紮在中南海裏的紫光閣，而那裏是乾隆朝存放功臣畫像的地方，所以國際排名市場《紫光閣功臣像》首次露麵就出現在德國，這絕對不是一個巧合的。
而清宮內的帝王畫像多出於法國弗雷家族的原因，也是在於當時弗雷就是1900年“八國聯軍”入侵北京時期法國軍隊的最高將領。
古玩的鑒定，不但要根據其風格特征和藝術表現形式，也要根據其來曆傳承，以及各方麵綜合起來的因素，是一門很複雜的學科，所以老人在聽到莊睿講這幅畫的來曆之後，馬上聯想到了當年從國內流失出去的寶貝。
“來，小夥子，您把畫慢著攤開一點，我要先看看……”
老人扶著輪椅把手，差一點就想站起來，不過還是沒有成功，從莊睿進入到這個房間，他現在還是第一次表現出了著急的神色，不過這卻可以理解為老人對於藝術的一種執著。
“先生，您別著急，這畫留在您這裏慢慢看都是可以的……”
莊睿笑著先把老人推到了茶幾前麵，把桌子上的放大鏡又拿給老人之後，這才打開了那副《乾隆皇帝妃子遊園圖》的畫卷，這幅畫卷十分長，大概有三米左右，莊睿按照老人的話，隻是攤開了六七十公分的模樣。
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